JOSÉ DE NEBRA, REQUIEM

LA MADRILEÑA RECORDINGS

ESPAÑOL-

MONTAÑO Y LA MADRILEÑA PRESENTAN LA PRIMERA GRABACIÓN DEL REQUIEM DE JOSÉ DE NEBRA

José Antonio Montaño, realiza la primera grabación del Oficio y Misa de difuntos de José de Nebra (1702-1768), tras haberlo dirigido con motivo del 250 aniversario del fallecimiento del autor en 2018. Esta obra está considerada una de las cumbres del siglo XVIII español y será publicada por el sello alemán Pan Classics del prestigioso grupo discográfico Note 1.

Esta grabación supone un importante paso en la divulgación internacional de la figura de José de Nebra calificado por muchos como el mejor compositor del barroco español. Montaño ha querido llevar a cabo este proyecto discográfico con tres agrupaciones de referencia en la interpretación historicista; La Madrileña, orquesta de instrumentos de época fundada por Montaño, el Coro Victoria que dirige Ana Fernández-Vega especializado en polifonía renacentista y Schola Antiqua dirigida por Juan Carlos Asensio especializados en Canto gregoriano.

Montaño culmina con este proyecto discográfico un completo trabajo de investigación e interpretación tras haber editado él mismo la partitura tomando como fuentes los materiales de la Real Capilla que se conservan en el Archivo del Palacio Real de Madrid, custodiados desde que estrenaron este Requiem en 1758 con motivo del fallecimiento de la Reina de España Doña Bárbara de Braganza.

La grabación está dedicada a la memoria del Maestro Jesús López Cobos con quien Montaño mantuvo una cercana relación profesional y personal desde sus años trabajando en común en el Teatro Real y cuyo fallecimiento tuvo lugar en fechas cercanas a las sesiones de grabación de este disco.

-ENGLISH-

MONTAÑO AND LA MADRILEÑA PRESENT THE FIRST-EVER RECORDING OF THE REQUIEM BY JOSÉ DE NEBRA

José Antonio Montaño has given us the first-ever recording of one of the great musical works of 18th Century SpainJosé de Nebra’s Requiem Mass and Office of the Dead. This historic recording follows on the heels of Maestro Montaño’s performance of the work in observance of the 250th anniversary of the composer’s death, and it will be published under the prestigious German label Note 1, the Pan Classics division.

Montaño’s recording of this special work should do much to spread the fame of José de Nebra (1702-1768), considered by many the best composer of the Spanish baroque. It was Montaño’s wish to bring this work to life using the combined talents of three musical groups of reference in historically informed performance: La Madrileña, an orchestra of period instruments founded by Montaño himself; the Coro Victoria, directed by Ana Fernández-Vega and which specializes in Renaissance polyphony; and the Schola Antiqua, directed by Juan Carlos Asensio and which specializes in Gregorian chant.

This recording project was the culmination of Montaño’s major work of researching and editing the musical score, a task for which he turned to the Real Capilla’s original score and related materials. De Nebra’s score has been housed in the Archives of the Palacio Real de Madrid since the Requiem’s premiere in 1758 to commemorate the death of Doña Bárbara de Braganza, Queen of Spain.

Montaño has dedicated the recording to the memory of Maestro Jesus López Cobos, who passed away around the time this project was being realized.  Montaño had continued to collaborate closely with Maestro López Cobos ever since their tenure together at the Teatro Real.

 

JOSÉ DE NEBRA
(1702-1768)

REQUIEM
(1758)
OFICIO Y MISA DE DIFUNTOS PARA LAS REALES HONRAS DE LA REINA NUESTRA SEÑORA DOÑA MARÍA BÁRBARA DE PORTUGAL, QUE GOZA DE DIOS (1758)

OFICIO
1 Invitatorio Regem cui omnia vivunt 10:36
2 Salmo Domine ne in furore 7:52
3 Lección 1a Parce mihi Domine 4:20
4 Lección 2a Taedet animam meam 5:32

MISA
5 Introito Requiem aeternam 5:27
6 Kyrie 1:48
7 Sequencia Dies irae 5:03
8 Lacrimosa 3:19
9 Pie Jesu 2:17
10 Ofertorio Domine Jesu Christe 3:48
11 Sanctus 2:24
12 Motete Circumdederunt me 2:45
13 Agnus Dei 3:32
14 Comunion Lux aeterna 1:31


 
Director musical y artístico / Conductor-Artistic Direction
José Antonio Montaño

Artistic Direction Assistant
Ana Fernández-Vega


 
LA MADRILEÑA

Violins I / Violines I: Beatriz Amezúa, Isaac M. Pulet, Ignacio Ramal
Violins II / Violines II: Abelardo Martín, Adrián Pineda
Violas: José I. Sanz de Galdeano, Lola Fernández
Violoncello: Guillermo Martínez
Double bass / Contrabajo, Ismael Campanero
Flutes / Flautas: Antonio Campillo, Liza Patrón
Bassoon / Fagot: Eyal Streett
Harp of two orders, Arpa de dos órdenes: Sara Águeda
Órgano / Organ: Carlos Orejas

CORO VICTORIA

Choir I
Elia Casanova (soprano)
Manon Chauvin (soprano)
Hugo Bolívar (alto)
Jesús Navarro (tenor)
 
Choir II
Cristina Teijeiro (soprano)
Beberley Green (alto)
Emiliano Cano (tenor)
Pablo Acosta (bass)

SCHOLA ANTIQUA

Juan Carlos Asensio (director), Miguel Ángel Asensio, Javier Blasco, Miguel Ángel Fernández
Enrique de la Fuente, Javier de la Fuente, Miguel García, Jorge L. Gómez, Benjamín González
Antonio M. Jiménez, José Manuel Martín-Delgado, Benigno A. Rodríguez. Jesús María Román, Federico Rubio
 

 
 

Requiem José de Nebra José Antonio Montaño director La Madrileña Orquesta con instrumentos de época period instrument orchestra Coro Victoria Choir Schola Antiqua Oficio y misa de difuntos para las reales honras de la reina nuestra señora doña maría bárbara de portugal que goza de Dios 1758 braganza Real Capilla Requiem CD José de Nebra José Antonio Montaño director La Madrileña Orquesta con instrumentos de época period instrument orchestra Coro Victoria Choir Schola Antiqua Oficio y misa de difuntos para las reales honras de la reina nuestra señora doña maría bárbara de portugal que goza de Dios 1758 braganza Real Capilla cd Pan Classics grabación recording música barroca españa barroco baroque spanish music Real Capilla sacred música sacraJOSÉ DE NEBRA
REQUIEM (1758)

-ENGLISH-

José de Nebra’s Officium and Requiem was first performed on the 29th of August 1758 at the funeral of Doña Bárbara de Braganza, the Queen of Spain, in the Convent Church of the Salesas Reales in Madrid. The convent was founded by the Queen herself, and her remains and those of her husband Ferdinand VI who died a year later still rest there today. Nebra’s relationship with the Queen dates back to earlier times. In 1728 he was commissioned to set to music the first act of the drama Amor aumenta el valor on the occasion of her wedding to Fernando, the ruling prince of Asturias. Both compositions for such outstanding royal ceremonies were important to his artistic career, the former brought him fame as a theatrical composer, while the latter led to the second part of his life being devoted exclusively to the composition of sacred music – the last phase of his career, in which the Requiem we are dealing with here distinguishes itself from his entire body of work.

José de Nebra was born into a family of musicians in Calatayud (Aragón, Spain) in 1702 and made a name for himself with dizzying speed. In 1719, at the age of just 17 he became organist of the Convent of las Descalzas Reales in Madrid – a position that Tomás Luis de Victoria had held before him. In 1722 he entered the service of the Duke of Osuna, where he came into contact with the best stage music of the time. During these years he wrote for the great public theatres in Madrid as well as for the nobility. He was a great success as a theatrical composer and was responsible for the inauguration of the new Teatro del Príncipe, for which he wrote the Zarzuela Cautelas contra cautelas y el rapto de Ganimedes. His staged works became widespread and formed an extensive catalogue with more than 70 titles, 13 of which have survived.

In 1736, during the reign of Felipe V and Isabel de Farnesio, Nebra was appointed organist of the Royal Chapel. After Fernando VI and Bárbara de Braganza were crowned in 1746, music at court experienced a great revival – the Queen brought the famous Domenico Scarlatti from Italy as her personal harpsichordist and engaged Carlo Broschi Farinelli to be the director of the court opera. The Royal Chapel also experienced an important boost after the coronation: it received a larger budget and support for the creation of a new archive after the enormous losses caused by a devastating fire at the Alcazar in 1734. Nebra was the second harpsichordist of the royal court orchestra – and thus the second director of the ensemble, and the first organist of the Capilla Real, the Royal Chapel. Later the post of assistant musical director and vice-director of the boys’ choir was created. Nebra’s appointment to this post came with the obligation to perform various tasks, such as the acquisition and composition of liturgical works for the Royal Chapel. This vocation probably forced him to abandon his composition of opera altogether and to concentrate entirely on writing sacred music. In any case, he was able to develop his career under the best conditions during his various creative phases, with all means at his disposal and surrounded by the best musicians of his time.

José de Nebra’s sacred works are extensive, comprising of more than 170 compositions, including 26 masses (21 for the Royal Chapel), two collections of vespers, one miserere, three villancicos and eight responsories. The Officium and Requiem were a great success being performed on numerous occasions well into the 19th century. The Requiem, with some amendments to the original score was performed at the funeral of King Ferdinand VI in 1759 and remained in the repertoire of the Royal Chapel as the preferred work for royal funerals as well as being performed on the annual All Souls’ Day.

In this composition one can easily recognise the “international” style of Italy which was predominant in Europe at the time. As to the rest of Europe, many Italian musicians travelled to Spain, among them Farinelli and Scarlatti, already mentioned due to their proximity to Nebra, as well as a long list of other composers of singspiele, zarzuelas and divertimentos with whom they had to compete. In the field of sacred music Sebastián Durón, José de Torres and Francesco Corselli, masters who had preceded Nebra, had established certain characteristics of Spanish funeral music in the 18th century, many of which can be heard in the Officium and Requiem. Nebra shies away from movements for voice and continuo accompaniment, in favour of concertante movements with sections for soloists and choir, he produces a certain unification of form with the recurring use of two violins and two flutes, includes a Dies irae sequence in the composition, and uses effects aimed at producing an emotional impact on the listener. We also find some archaic elements that are typical of Spanish church music: his use of a double choir SSAT and SATB, imitative counterpoint taken from renaissance polyphony, and his use of cantus firmus.

It is not known why Nebra, the assistant musical director of the Royal Chapel was commissioned to compose the music for the Queen’s funeral. We can assume that since the above-mentioned commission to write music for her engagement, they had a close relationship. Most probably, the piece was written, or at least large parts of it were written months before the Queen’s death and retained for the occasion.

For this recording I have used the manuscripts kept in the archives of the Royal Palace of Madrid. In addition to a set of parts, both for the orchestra and the two choirs, the complete handwritten score has been preserved, which due to the numerous corrections it contains can be assumed to be the handwriting of José de Nebra himself.

The Officium and Requiem is written for double choir (SSAT-SATB), two flutes (traversos), strings and continuo. Throughout the work, the text is the starting point for the music, inspiring the character of each movement and seeking the greatest possible expression through the use of rhetorical and descriptive elements in harmony, rhythm and texture. The vocal lines are mostly polyphonic and contrapuntal, contrasting with homophonic passages and dialogues between the choirs as well as between choirs and instruments. Nebra gives the orchestra its own character and independent material which goes far beyond sustaining and doubling the choir. This gives the composition great variety, thus captivating and demanding the attention and interest of the listener.

The Officium is structured in four parts starting with an invitatory “Regem cui omnia vivunt, venite adoremus”. 5-part vocal polyphony frames a middle section with Gregorian Chant. The theatrical psalm Domine ne in furore is in tutti and contains a soloistic passage for the bass. The first lesson Parce mihi Domine is for soprano and orchestra while the second lesson Taedet animam meam is characterized by dense and chromatic imitative counterpoint in the eight voices of both choirs.

The Requiem on the other hand, is divided into ten sections. Particularly noteworthy is the composition of the Dies irae sequence, probably the movement containing the most effects or at least the one that most clearly tries to emotionally influence the listener. In the Lacrimosa we find an orchestra completely independent of the choir, classical wind accompaniment with fine ornamentation and calm melodic lines. The Pie Jesu is the most intimate movement, building up to moments of great tension and expressiveness through dense and intertwined counterpoint. As well as the movements described, with their strong structures and great independence of the fourteen choral and orchestral parts, the mass contains other notable movements such as the offertory Domine Jesu Christe, in which sections of counterpoint alternate with simpler tutti blocks, or the delicate and beautiful four-part motet Circundederunt me.

This recording is the first complete recording of a work which can be regarded as a masterpiece of Spanish 18th century sacred music. The city of Madrid commissioned me to perform the Officium and Requiem for the first time in 2018 to commemorate the 250th anniversary of the death of José de Nebra, in a concert at the church of the Salesas Reales. They also supported the subsequent recording using the same ensembles: the orchestra La Madrileña, Coro Victoria and Schola Antiqua. The concert was dedicated to the memory of my dear teacher and friend Don Jesús López Cobos, who died a few days earlier and to whom I would like to dedicate this recording.

José Antonio Montaño

 

-ESPAÑOL-

Requiem José de Nebra José Antonio Montaño director La Madrileña Orquesta con instrumentos de época period instrument orchestra Coro Victoria Choir Schola Antiqua Oficio y misa de difuntos para las reales honras de la reina nuestra señora doña maría bárbara de portugal que goza de Dios 1758 braganza Real CapillaEl día 29 de agosto de 1758 se interpretó por primera vez el Oficio y Misa de difuntos de José de Nebra en las exequias de la Reina de España doña Bárbara de Braganza, oficiadas en la iglesia del convento de las Salesas Reales de Madrid. Este convento fue fundado por la propia reina y es donde descansan hoy día sus restos y los de su marido, Fernando VI, fallecido un año después. La relación de Nebra con la reina venía de antiguo, en 1728 había recibido el encargo de escribir el primer cuadro del drama Amor aumenta el valor con motivo de las bodas con Fernando, aún príncipe de Asturias. Estas dos composiciones para ceremonias regias tan destacables son significativas en su trayectoria artística, ya que la fama le llegó primeramente como autor de música teatral mientras que dedicó la segunda parte de su vida exclusivamente a la composición de música sacra, etapa esta última de su carrera donde destaca, entre toda su producción, el Oficio y Misa de difuntos que nos ocupa.

José de Nebra nace en Calatayud (Aragón, España) en 1702 en el seno de una familia de músicos, y desarrolla una carrera vertiginosa y precoz. En 1719, con sólo 17 años, ostenta ya el puesto de organista en el convento de las Descalzas Reales de Madrid, cargo que ocupara años atrás Tomás Luis de Victoria. En 1722 está al servicio del Duque de Osuna, lo que le permite entrar en contacto con la mejor música escénica del momento y escribir durante estos años tanto para los principales teatros públicos de Madrid como para la nobleza. Cosechó un gran éxito como autor de música teatral, no en vano se le requirió para la inauguración del nuevo Teatro del Príncipe, ocasión para la que escribió la zarzuela Cautelas contra cautelas y el rapto de Ganímedes. Su obra escénica logró una difusión considerable formando un catálogo extenso con más de setenta títulos de los cuales se conservan trece.

Nebra es nombrado organista de la Real Capilla en 1736 cuando aún reinan Felipe V e Isabel de Farnesio. Tras coronarse Fernando VI y Bárbara de Braganza en 1746, la actividad musical de la corte vive un gran resurgir: la reina trajo de Italia al famoso clavecinista Domenico Scarlatti como maestro de clave personal y contaba con Carlo Broschi Farinelli como director de los espectáculos musicales cortesanos. La actividad de la Real Capilla vivió, tras la coronación, un importante impulso, se la dota de mayor presupuesto y se fomenta la creación de un nuevo archivo tras las enormes pérdidas que se habían sufrido en el incendio del Alcázar en 1734. Nebra era el segundo clave de la Orquesta Real y, por tanto, segundo director del conjunto además de primer organista de la Real Capilla. Posteriormente se creó el cargo de vicemaestro de capilla y codirector del colegio de niños cantores, puesto que ocupó Nebra y que le obligaba a atender diferentes responsabilidades, entre ellas, las de adquirir y componer música litúrgica para la Real Capilla. Estas ocupacioneses probablemente le obligaron a abandonar por completo la composición de música teatral para centrarse en la producción religiosa. En cualquier caso, pudo desarrollar su carrera en sus diferentes etapas en unas condiciones inmejorables, con todos los medios a su alcance y rodeado de los mejores músicos de su época.

Su producción sacra es extensa y engloba más de 170 composiciones entre las que destacan 26 misas (21 para la Real Capilla) dos juegos de vísperas, un miserere, tres villancicos y ocho responsorios. El Oficio y Misa de difuntos gozó de gran éxito y fue profusamente interpretado hasta bien entrado el siglo XIX. En 1759 se vuelve a ejecutar en el funeral del rey Fernando VI con ciertas modificaciones de la partitura original y queda en el repertorio de la Real Capilla como obra predilecta para exequias reales, además de interpretarse todos los años en el día de difuntos.

Se aprecia en esta composición un estilo “internacional” de corte italiano equivalente al que predominaba en la Europa del momento. En España, como en todo el continente, habían recalado numerosos músicos italianos entre los que cabe destacar, por su cercanía a Nebra, los citados Farinelli o Scarlatti, así como una larga lista de otros autores de comedias, zarzuelas y divertimentos con quienes hubo de competir. En el campo de la música sacra, Sebastián Durón, José de Torres y Francesco Corselli, maestros que precedieron a Nebra, fueron fijando ciertas características propias de la música fúnebre española del siglo XVIII que también aparecen en el Oficio y Misa de Difuntos; como el abandono de las piezas vocales con continuo por piezas concertantes con fragmentos para solistas y corales, cierta estandarización de la plantilla con la presencia recurrente de dos violines y dos flautas (traversos), la inclusión de la secuencia Dies Irae en la composición y el uso de efectos buscando el impacto emocional en el oyente. Encontramos también algunos elementos arcaizantes propios de la música sacra española como son la plantilla vocal a doble coro SSAT y SATB, el uso del contrapunto imitativo heredado de la polifonía del Renacimiento y el empleo del cantus firmus.

Desconocemos por qué se le encargó a Nebra la composición de la música para el funeral de la reina siendo el vicemaestro de la Real Capilla; podemos suponer que por la estrecha relación que tuvo con ella desde el anteriormente citado encargo de la música para sus esponsales. Muy probablemente la obra estaba escrita, al menos en gran parte, meses antes de la muerte de la reina y reservada para la ocasión.

Para esta grabación he realizado la edición de la partitura a partir de las fuentes musicales custodiadas en el archivo del Palacio Real de Madrid. Además del juego de partes, tanto de la orquesta como de los dos coros, se ha conservado la partitura general manuscrita, que presumiblemente parece el material de trabajo del propio José de Nebra por la presencia de numerosas correcciones.
La música del Oficio y Misa de Difuntos está escrita para doble coro (SSAT-SATB), orquesta de cuerdas, continuo y dos flautas (traversos). En toda la obra, el texto es el punto de partida que inspirará el carácter de cada número buscando su máxima expresión con el uso de elementos retóricos y descriptivos a través de la armonía, el ritmo y las texturas. En la mayoría de la obra las líneas vocales están tratadas de manera polifónica y contrapuntística contrastando con otros pasajes homofónicos de diálogos entre los dos coros y entre el bloque coral y el instrumental. En cuanto al tratamiento de la orquesta, Nebra la dota de una personalidad y desarrollo propios que van mucho más allá de sostener y doblar las voces de los coros. Estos recursos dan a esta composición una gran variedad que hace mantener en todo momento el interés y la atención del oyente.

La estructura del Oficio, consta de cuatro números: el Invitatorio, con el texto Regem cui omnia vivunt, venite adoremus escrito en polifonía a 5 voces a capella y enmarcando la sección central en canto llano; el efectista Salmo Domine ne in furore a tutti y con la inclusión de una línea más de bajo solista; la lección primera Parce mihi Domine para soprano y orquesta; y la lección segunda Taedet animam meam caracterizada por un denso y cromático contrapunto imitativo entre las ocho voces de los dos coros.
La Misa de Requiem se articula a su vez en diez partes. Es especialmente destacable la elaboración de la Secuencia Dies Irae, probablemente el número más efectista o que más claramente busca impactar emocionalmente en el oyente. En Lacrimosa encontramos una orquesta totalmente independiente al coro la cual realiza un acompañamiento de aire clásico con delicadas apoyaturas y plácidas líneas melódicas. Pie Jesu es uno de los números más intimistas donde el denso e imbrincado contrapunto acumula momentos de gran tensión y expresividad. Frente a partes de la misa como las descritas anteriormente, de gran elaboración e independencia de las catorce líneas de coro y orquesta, encontramos otras como el Ofertorio, Domine Jesu Christe, que alterna secciones contrapuntísticas con otras de canto llano escritas a tutti, o el delicado y bello motete Circundederunt me, escrito a cuatro voces.

La relevancia de este trabajo discográfico es grande, ya que se trata de la primera grabación íntegra de esta obra, la cual podemos considerar como pieza culmen de la música sacra del siglo XVIII español. La Comunidad de Madrid me encargó dirigir este Oficio y Misa de difuntos en 2018 con motivo del 250 aniversario de la muerte de José de Nebra en un concierto que tuvo lugar en la iglesia de las Salesas Reales, mismo lugar donde se interpretó por primera vez. La Comunidad de Madrid también subvencionó la posterior grabación de esta obra con las mismas agrupaciones que realizaron el concierto: Orquesta La Madrileña, Coro Victoria y Schola Antiqua. El concierto fue dedicado a la memoria de mi querido maestro y amigo don Jesús López Cobos, fallecido días antes y a quien quiero dedicar también está grabación.

José Antonio Montaño

 

-DEUTSCH-

Requiem CD José de Nebra José Antonio Montaño director La Madrileña Orquesta con instrumentos de época period instrument orchestra Coro Victoria Choir Schola Antiqua Oficio y misa de difuntos para las reales honras de la reina nuestra señora doña maría bárbara de portugal que goza de Dios 1758 braganza Real Capilla cd Pan Classics grabación recording música barroca españa barroco baroque spanish music Real Capilla sacred música sacraAm 29. August 1758 wurde das Offizium und Totenmesse von José de Nebra zum ersten Mal bei der Beerdigung der Königin von Spanien Doña Bárbara de Braganza in der Kirche des Klosters der Salesas Reales in Madrid aufgeführt. Dieses Kloster wurde von der Königin selbst gegründet, und dort ruhen ihre Überreste und die ihres Mannes Ferdinand VI., der ein Jahr später starb, noch heute. Nebras Beziehung zur Königin geht auf frühere Zeiten zurück: 1728 war er beauftragt worden, das erste Bild des Dramas Amor aumenta el valor anlässlich der Verlobung mit Fernando, dem regierenden Fürsten von Asturien, zu vertonen. Beide Kompositionen für jeweils so herausragende königliche Zeremonien waren für Nebras künstlerische Laufbahn von Bedeutung: Durch erstere errang er Ruhm als Theaterkomponist, während er den zweiten Teil seines Lebens ausschließlich der Komposition von geistlicher Musik widmete – der letzten Phase seiner Karriere, in der das Requiem, mit dem wir uns hier befassen, aus seinem gesamten Schaffen herausragt.

José de Nebra wurde 1702 in Calatayud (Aragón, Spanien) in eine Musikerfamilie hineingeboren und machte schwindelerregend schnell Karriere. 1719, im Alter von 17 Jahren, war er bereits Organist im Kloster der Descalzas Reales in Madrid – eine Position, die vor ihm Tomás Luis de Victoria innehatte. 1722 kam er dann in die Dienste des Herzogs von Osuna, wo er mit der besten Bühnenmusik der damaligen Zeit in Kontakt kam. In diesen Jahren schrieb er sowohl für die großen öffentlichen Theater in Madrid als auch für den Adel. Als Theaterkomponist erntete er großen Erfolg, nicht umsonst war er für die Einweihung des neuen Teatro del Príncipe zuständig, für die er die Zarzuela Cautelas contra cautelas y el rapto de Ganimedes schrieb. Sein szenisches Werk erreichte eine erhebliche Verbreitung und bildete einen umfangreichen Katalog mit mehr als 70 Titeln, von denen 13 erhalten geblieben sind.

Nebra wurde 1736, noch in der Regierungszeit von Felipe V. und Isabel de Farnesio, zum Organisten der Königlichen Kapelle ernannt. Nachdem 1746 Fernando VI. und Bárbara de Braganza gekrönt wurden, erlebte das musikalische Schaffen am Hofe eine große Wiederbelebung: Die Königin brachte aus Italien den berühmten Domenico Scarlatti als ihren persönlichen Cembalisten mit und engagierte Carlo Broschi Farinelli als Direktor der Hofoper. Auch die Tätigkeit der Königlichen Kapelle erfuhr nach der Krönung einen wichtigen Aufschwung: Sie erhielt ein größeres Budget und Förderung für die Schaffung eines neuen Archivs nach den enormen Verlusten durch den verheerenden Brand des Alcazar im Jahr 1734. Nebra war zweiter Cembalist der Königlichen Hofkapelle – und damit der zweite Leiter des Ensembles – sowie erster Organist der Capilla Real, der Königlichen Kapelle. Später wurde das Amt des Vizekapellmeisters und Vizedirektor des Knabenchors geschaffen; als Nebra dafür berufen wurde, verpflichtete es ihn zu verschiedenen Aufgaben wie den Erwerb und der Schaffung liturgischer Kompositionen für die Königliche Kapelle. Diese Berufung zwang ihn wahrscheinlich dazu, die Komposition für die Oper ganz aufzugeben und sich ganz auf die Produktion von geistlicher Musik zu konzentrieren. Auf alle Fälle konnte er in den verschiedenen Schaffensphasen seine Karriere unter besten Bedingungen entwickeln, mit allen ihm zur Verfügung stehenden Mitteln und umgeben von den besten Musikern seiner Zeit.

Sein geistliches Werk ist umfangreich und umfasst mehr als 170 Kompositionen, darunter 26 Messen (21 für die Königliche Kapelle), zwei Sammlungen von Vespern, ein Miserere, drei Villancicos und acht Responsorien. Offizium und Totenmesse hatte großen Erfolg und wurde bis weit in das 19. Jahrhundert hinein immer wieder aufgeführt. Das Requiem wurde 1759 bei der Beerdigung von König Ferdinand VI. mit einigen Veränderungen der Originalpartitur erneut aufgeführt und blieb im Repertoire der Königlichen Kapelle als bevorzugtes Werk für königliche Trauerfeiern und wurde zum jährlich an Allerseelen (2. November) aufgeführt.

In dieser Komposition erkennt man den „internationalen“ Stil Italiens, der zu jener Zeit in Europa vorherrschend war. Nach Spanien, wie auch viele andere Länder des ganzen Kontinents, kamen viele italienische Musiker, unter ihnen– die wegen ihrer Nähe zu Nebra bereits erwähnten – Farinelli oder Scarlatti sowie eine lange Liste anderer Komponisten von Singspielen, Zarzuelas und Divertimentos, mit denen diese konkurrieren mussten. Im Bereich der geistlichen Musik etablierten Sebastián Durón, José de Torres und Francesco Corselli – Meister, die Nebra vorangegangen waren – bestimmte Merkmale der spanischen Bestattungsmusik im 18. Jahrhundert, die auch im Offizium und Totenmesse zu finden sind: wie der Verzicht auf Gesangsstücke mit Continuo zugunsten von konzertierenden Stücken mit Teilen für Solisten und Chöre, eine gewisse Vereinheitlichung der Form mit der wiederkehrenden Verwendung von zwei Geigen und zwei Flöten (Traversos), die Einbeziehung der Dies Irae-Sequenz in die Komposition und die Verwendung von Effekten mit emotionaler Wirkung auf den Hörer. Wir finden auch einige archaisierende Elemente, die für die spanische Kirchenmusik typisch sind, wie die doppelchörige Besetzung SSAT und SATB, die aus der Polyphonie der Renaissance übernommenen Form des imitierenden Kontrapunkts und die Verwendung des Cantus firmus.

Warum gerade Nebra als Vizekapellmeister der Königlichen Kapelle mit der Komposition der Musik für die Beerdigung der Königin beauftragt wurde, ist nicht bekannt. Wir können davon ausgehen, dass er seit dem oben genannten Auftrag, Musik für ihre Verlobung zu schreiben, in einer engen Beziehung zu ihr stand. Sehr wahrscheinlich wurde das Werk, zumindest zum großen Teil, bereits Monate vor dem Tod der Königin geschrieben und für diesen Anlass zurückgehalten.

Für die vorliegende Aufnahme habe ich die Partitur aus den musikalischen Quellen, die im Archiv des Königspalastes von Madrid aufbewahrt werden, erstellt. Neben dem Stimmensatz, sowohl für das Orchester als auch für die beiden Chöre, ist die handschriftliche Gesamtpartitur erhalten geblieben, die, aufgrund zahlreicher Korrekturen, vermutlich die Handschrift von José de Nebra selbst zu sein scheint.

Die Musik für Offizium und Totenmesse ist für Doppelchor (SSAT-SATB), Streichorchester, Continuo und zwei Flöten (Traversos) geschrieben. Im gesamten Werk ist der Text der Ausgangspunkt für die Musik, er inspiriert den Charakter eines jeden Satzes, und durch den Einsatz rhetorischer und deskriptiver Elemente in Harmonie, Rhythmus und Textur wird der größtmögliche Ausdruck gesucht. Meistens werden die Gesangslinien polyphon und kontrapunktisch behandelt, im Kontrast zu anderen homophonen Passagen mit Dialogen zwischen den beiden Chören sowie zwischen Chor und Instrumenten. Dem Orchester verleiht Nebra einen eigenen Charakter und selbständige Entwicklung, die weit über die Erhaltung und Verdoppelung der Chorstimmen hinausgeht. Dies verschafft der Komposition eine große Vielfalt, die den Zuhörer zu jeder Zeit mit Aufmerksamkeit und Interesse in Bann zu ziehen vermag.

Die Struktur des Offiziums besteht aus vier Teilen: Das Invitatorium mit dem Text „Regem cui omnia vivunt, venite adoremus“ umrahmt in 5-stimmiger Vokalpolyphonie den Mittelteil mit Gregorianischen Gesang; der theatralische Psalm Domine ne in furore steht im Tutti unter Einbeziehung einer eher solistischen Linie des Bass; die erste Lektion Parce mihi Domine ist für Sopran und Orchester während die zweite Lektion Taedet animam meam durch einen dichten und chromatischen imitierenden Kontrapunkt der acht Stimmen beider Chöre gekennzeichnet ist.

Die Totenmesse wiederum ist in zehn Teile gegliedert. Besonders bemerkenswert ist die Ausarbeitung der Sequenz Dies Irae, wohl der effektvollste Satz oder zumindest derjenige, der am deutlichsten versucht, den Hörer emotional zu beeinflussen. Im Lacrimosa finden wir ein vom Chor völlig unabhängiges Orchester, in klassischer Bläserbegleitung mit feinen Verzierungen und ruhigen melodischen Linien. Das Pie Jesu ist der intimsten Satz, der in dichtem und ineinander verschlungenem Kontrapunkt Momente großer Spannung und Ausdruckskraft häuft. Neben den oben beschriebenen, Teilen der Messe, mit starker Strukturierung und großer Unabhängigkeit der vierzehn Chor- und Orchesterstimmen, finden wir andere wie das Offertorium Domine Jesu Christe, das kontrapunktische Abschnitte mit anderen von schlichtem Gesang im Tutti abwechselt, oder die zarte und schöne Motette Circundederunt me, die vierstimmig geschrieben ist.

Diese Aufnahme hat eine große Bedeutung, denn es handelt sich um die erste Gesamtaufnahme eines Werkes, das wir als Meisterwerk geistlicher Musik im spanischen 18. Jahrhundert betrachten können. Die Stadt Madrid hat mich beauftragte, das Offizium und die Totenmesse 2018 anlässlich des 250. Todestages von José de Nebra in einem Konzert in der Kirche der Salesas Reales erstmals wieder aufzuführen. Die Stadt Madrid hat auch die anschließende Aufnahme mit den gleichen Ensembles der Konzertaufführung gefördert: Orquesta La Madrileña, Coro Victoria und Schola Antiqua. Das Konzert war dem Andenken an meinen lieben Lehrer und Freund Don Jesús López Cobos gewidmet, der einige Tage zuvor gestorben ist und dem ich auch diese Aufnahme widmen möchte.

José Antonio Montaño

 

-FRANÇAIS-

Le 29 août 1758, l’Office et Requiem de José de Nebra ont été célébrés pour la première fois aux funérailles de la reine d’Espagne, Mme Bárbara de Bragance, officiant dans l’église du couvent des Salesas Reales à Madrid. Ce couvent a été fondé par la reine elle-même et c’est là que son corps et celui de son mari, Fernando VI, décédé un an plus tard, reposent aujourd’hui. La relation de Nebra avec la reine venait des temps anciens, en 1728, il avait été chargé d’écrire le premier tableau du drame «Amor aumenta el valor» à l’occasion de son mariage avec Fernando, toujours prince des Asturies. Ces deux compositions remarquables pour les cérémonies royales sont significatives dans sa carrière artistique, puisque la renommée lui est d’abord venue en tant qu’auteur de musique théâtrale alors qu’il a consacré la deuxième partie de sa vie exclusivement à la composition de musique sacrée. Durant la dernière étape de sa carrière se distingue, parmi toute sa production, l’Office et Requiem.

José de Nebra est né à Calatayud (Aragon, Espagne) en 1702 dans une famille de musiciens, et a développé une carrière vertigineuse et précoce. En 1719, alors qu’il n’avait que 17 ans, il occupait déjà le poste d’organiste au couvent des Descalzas Reales à Madrid, poste que Tomás Luis de Victoria occupait précemment. En 1722, il est au service du duc d’Osuna, ce qui lui permet de s’imprégner de la meilleure musique de scène du moment et d’écrire pendant ces années à la fois pour les principaux théâtres publics de Madrid et pour la noblesse. Il a récolté un grand succès en tant qu’auteur de musique théâtrale,  et ce n’est pas en vain qu’il a été requis pour l’inauguration du nouveau Théâtre du Prince, une occasion pour laquelle il a écrit la zarzuela «Cautelas contra cautelas» et «El rapto de Ganímedes». Son travail scénique prolifique forme un vaste catalogue avec plus de soixante-dix titres dont treize sont conservés.

Nebra a été nommé organiste de la Chapelle Royale en 1736 lorsque Felipe V et Isabel de Farnesio régnaient encore. Après le couronnement de Ferdinand VI et de Bárbara de Braganza en 1746, l’activité musicale de la cour connut une grande résurgence: la reine fit venir d’Italie le célèbre claveciniste Domenico Scarlatti comme professeur de clavecin personnel et avait Carlo Broschi Farinelli comme directeur des spectacles musicaux courtois. L’activité de la Chapelle Royale a connu, après le sacre, un fort développement. Elle se dote d’un budget plus important et la création d’une nouvelle bibliothèque est encouragée après les énormes pertes subies dans l’incendie de l’Alcazar en 1734. Nebra était le deuxième clavecin de l’Orchestre Royal et, par conséquent, le deuxième directeur de l’ensemble ainsi que le premier organiste de la Chapelle Royale. Par la suite, le poste de vice-professeur de la chapelle et co-directeur de l’école de chant pour enfants a été créé, poste occupé par Nebra et qui l’a contraint à assumer différentes responsabilités, notamment celles d’acquérir et de composer de la musique liturgique pour la Chapelle Royale. Ces occupations l’ont probablement contraint à abandonner entièrement la composition musicale théâtrale pour se concentrer sur la production religieuse. En tout cas, il a su développer sa carrière à ses différentes étapes dans des conditions remarquables, avec tous les moyens à sa disposition et entouré des meilleurs musiciens de son temps.

Sa production sacrée est vaste et comprend plus de 170 compositions, dont 26 messes (21 pour la chapelle royale), deux séries de vêpres, un miserere, trois chants de Noël et huit réponses. L’Office et  Requiem ont connu un grand succès et ont été largement joués jusqu’au XIXe siècle. En 1759, il a été ré-exécuté aux funérailles du roi Ferdinand VI avec certaines modifications de la partition originale et il reste dans le répertoire de la Chapelle Royale comme une œuvre préférée pour les funérailles royales, en plus d’être exécuté chaque année le jour de sa mort.

On peut noter dans cette composition le style «international» d’une cour italienne, semblable à celui qui prévalait en Europe à l’époque. En Espagne, comme dans tout le continent, de nombreux musiciens italiens étaient arrivés, parmi lesquels, en raison de leur proximité avec Nebra, les précités Farinelli ou Scarlatti, ainsi qu’une longue liste d’autres auteurs de comédies, zarzuelas et divertissements avec lesquels il avait collaboré. Dans le domaine de la musique sacrée, Sebastián Durón, José de Torres et Francesco Corselli, professeurs qui ont précédé Nebra, établissaient certaines caractéristiques de la musique funéraire espagnole du XVIIIe siècle qui apparaissent également dans l’Office et Requiem; comme l’abandon des pièces vocales avec continuum pour les pièces de concert avec fragments pour solistes et chœurs, une certaine standardisation de la forme avec la présence récurrente de deux violons et deux flûtes traversières, l’inclusion de la séquence Dies Irae dans la composition et l’utilisation d’effets recherchant l’impact émotionnel sur l’auditeur. On retrouve aussi quelques éléments archaïques typiques de la musique sacrée espagnole comme le double chœur SSAT et le modèle vocal SATB, l’utilisation du contrepoint imitatif hérité de la polyphonie de la Renaissance et l’utilisation du cantus firmus.

Nous ne savons pas pourquoi Nebra a été chargé de composer la musique des funérailles de la reine en tant que vice-maître de la Chapelle Royale; On peut supposer qu’en raison de la relation étroite qu’il entretenait avec elle depuis la commande de musique susmentionnée pour ses fiançailles. La pièce a très probablement été écrite, du moins en grande partie, des mois avant la mort de la reine et réservée pour l’occasion.

L’édition de la partition utilisée dans le concert a été réalisée par José Antonio Montaño à partir des sources musicales conservées dans les archives du Palais Royal de Madrid. La musique de l’Office et Requiem est écrite pour double chœur (SSAT-SATB), orchestre à cordes, continuo et deux flûtes. Tout au long de l’œuvre, le texte est le point de départ qui inspirera le caractère de chaque numéro à la recherche de son expression maximale avec l’utilisation d’éléments rhétoriques et descriptifs à travers l’harmonie, le rythme et les textures. Dans la plupart des œuvres, les lignes vocales sont traitées de manière polyphonique et contrapuntique, contrairement à d’autres passages homophoniques de dialogues entre les deux chœurs et entre le bloc choral et instrumental. En ce qui concerne le traitement de l’orchestre, Nebra lui confère sa propre personnalité et son développement qui vont bien au-delà du soutien et du doublement des voix des chœurs. Ces ressources confèrent à cette composition une grande variété qui conserve l’intérêt et l’attention de l’auditeur à tout moment.

La structure de l’Office se compose de quatre numéros: Invitatorio: Regem cui omnia vivunt, venite adoremus, écrit en polyphonie a cappella en 5 parties et encadrant la partie centrale en plain-chant ; le Salmo: Domine ne in furore en tutti avec incursion d’une ligne de basse solo; la première leçon Parce mihi Domine pour soprano et orchestre; et la deuxième leçon Taedet animam meam caractérisée par un contrepoint imitatif dense et chromatique entre les huit voix des deux chœurs.

La Messe de Requiem est divisée en dix parties. Le développement de la séquence Dies Irae est particulièrement remarquable, probablement la pièce qui cherche le plus clairement à avoir un impact émotionnel sur l’auditeur. Au Lacrimosa, nous trouvons un orchestre totalement indépendant du chœur qui exécute un accompagnement aérien classique avec des assignations délicates et des lignes mélodiques placides. Pie Jesu est l’une des séquences les plus intimes où le contrepoint dense et enchevêtré accumule des moments de grande tension et d’expressivité. Par ailleurs, on trouve aussi d’autres séquences comme l’Offertoire, Domine Jesu Christe, qui alternent des sections contrapuntiques avec d’autres plain-chants écrit en tutti, ou le délicat et beau motet Circundederunt me, écrit à quatre voix.

C’est un disque particulièrement pertinent, car il s’agit du premier enregistrement complet de cette œuvre, que nous pouvons considérer comme le point culminant de la musique sacrée du XVIIIe siècle espagnol. La Communauté de Madrid m’a chargé de diriger ce Requiem en 2018 à l’occasion du 250e anniversaire de la mort de Josè de Nebra lors d’un concert qui a eu lieu à l’église des Salesas Reales, à l’endroit même où il a été joué pour la première fois. La Communauté de Madrid a également subventionné l’enregistrement ultérieur de cette œuvre avec les mêmes ensembles: L’orchestre La Madrileña, Coro Victoria et Schola Antiqua. Le concert a été dédié à la mémoire de mon cher professeur et ami Don Jesús López Cobos, décédé quelques jours auparavant et à qui je souhaite aussi dédier cet enregistrement.

José Antonio Montaño

 


 

JOSÉ ANTONIO MONTAÑO

-ENGLISH-

José Antonio Montaño, considered by the musical press as “one of the Spanish conductors with the most projection of the moment“, develops a successful and versatile career in theatres and auditoriums of international prestige through all genres (opera, ballet and symphonic) covering an extensive repertoire ranging from the baroque to contemporary premieres. In the operatic field of early music, he has directed titles such as: La vera costanza or Il mondo della luna by Haydn, Don Giovanni by Mozart, Il matrimonio segreto by Cimarosa, Il tutore burlato by Vicente Martín y Soler, L‘Orfeo by Monteverdi, Dido & Aeneas by Purcell, La contadina by Hasse, La serva padrona by Pergolesi, Il sacrifizio di Abramo by Camille de Rossi, which combines with others such as Il barbiere di Siviglia and Il viaggio a Reims by Rossini, Don Pasquale and Rita by Donizetti, Don Giovanni Tenorio by R. Carnicer, I Puritani by Bellini or La Bohème by Puccini to name but a few. In 2016 he founded the orchestra of period instruments La Madrileña, with which he developed various projects of interpretation and musicological research, with repertoires from the 18th century, in outstanding theatres, auditoriums and festivals.

-ESPAÑOL-

José Antonio Montaño, considerado por la prensa musical como “uno de los directores de orquesta españoles con más proyección del momento”, desarrolla una exitosa y versátil carrera en teatros y auditorios de prestigio internacional a través de todos los géneros (ópera, ballet y sinfónico) abarcando un extenso repertorio que va desde un primer barroco hasta estrenos contemporáneos absolutos. En el campo operístico de música antigua, ha dirigido títulos como: La vera costanza o Il mondo della luna de F. J. Haydn, Don Giovanni de W. A. Mozart, Il matrimonio segreto de D. Cimarosa, Il tutore burlato de V. Martín y Soler, L’Orfeo de C. Monteverdi, Dido & Aeneas de H. Purcell, La contadina de J. A. Hasse, La serva padrona de G. B. Pergolesi, Il sacrifizio di Abramo de C. de Rossi, que combina con otros como Il barbiere di Siviglia e Il viaggio a Reims de G. Rossini, Don Pasquale y Rita de G. Donizetti, Don Giovanni Tenorio de R. Carnicer, I Puritani de V. Bellini o La Bohème de G. Puccini por citar solo algunos.En 2016 funda la orquesta de instrumentos de época La Madrileña, con la que desarrolla diversos proyectos de interpretación e investigación musicológica, con repertorios del siglo XVIII, en destacados teatros, auditorios y festivales.

www.joseantoniomontano.com

 

 

LA MADRILEÑA

-ENGLISH-

La Madrileña is an orchestra of period instruments created and directed by José Antonio Montaño. Its objective is to recover and disseminate the Spanish musical heritage, mainly from the 18th century. Paying special attention to opera and zarzuela by Spanish authors, and using specific instruments from both the baroque and classical repertoires, it has performed in outstanding theatres and auditoriums such as the Teatro Real Madrid, the Auditorio Nacional de Música, the Real Academia de Bellas Artes de San Fernando or the Palacio de Cibeles in Madrid, and participating in festivals such as the International Festival of Sacred Art of the Community of Madrid or the Music Week 2018 of the Real Maestranza de Caballería de Ronda (Málaga).
His concerts have been broadcasted by Radio Nacional de España. He usually combines in his programmes composers such as W. A. Mozart, Jospeh Haydn or Luigi Boccherini with talented Spaniards such as Vicente Martín y Soler or José de Nebra.
This recording of de Nebra‘s Oficio y Misa de difuntos is the first record project of La Madrileña and is also the world premiere of this work with which the group wants to contribute to the dissemination of the unpublished Spanish musical heritage.

-ESPAÑOL-

La Madrileña es una orquesta de instrumentos de época creada y dirigida por José Antonio Montaño. Tiene como objetivo la recuperación y difusión del patrimonio musical, principalmente del siglo XVIII. Prestando una especial atención a la ópera y zarzuela de autores españoles, y sirviéndose de instrumentos concretos tanto del repertorio barroco como del clásico, ha actuado en destacados teatros y auditorios como el Teatro Real, el Auditorio Nacional de Música, la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando o el Palacio de Cibeles en Madrid, y participando en Festivales como el Festival Internacional de Arte Sacro de la Comunidad de Madrid o la Semana de la Música 2018 de la Real Maestranza de Caballería de Ronda (Málaga).
Sus conciertos han sido retransmitidos por Radio Nacional de España. Habitualmente combina en sus programas autores internacionalmente reconocidos como W. A. Mozart, F. J. Haydn o L. Boccherini con otros españoles de gran talento como V. Martín y Soler o el propio J. de Nebra. Esta grabación del Oficio y Misa de difuntos de J. de Nebra es el primer proyecto discográfico de la Orquesta La Madrileña y es también la primicia mundial de esta obra con la que la agrupación quiere contribuir a la divulgación del patrimonio musical español inédito.

www.lamadrilegna.com

 

 

CORO VICTORIA

-ENGLISH-

The Coro Victoria is a professional chamber ensemble founded in 2015 by Ana Fernández-Vega. Specialized in early music, its main objective is to deepen the polyphony of the Spanish musical Renaissance, with special attention to less programmed authors. The Coro Victoria is built on the premises of interpretative rigour, pure vocal colour and a demanding musicological work of selection of programmes and sources.
Its members belong to a new and brilliant generation of young Spanish musicians who are renowned singers specialized in historical singing. The official presentation of the Coro Victoria had the program Laetatus Sum, a monographic about the work of Tomás Luis de Victoria. In the last three years it has collaborated with FIAS (editions 2017 and 2018) and with the Juan March Foundation (Cycle «The Music of the Catholic Kings, 2019).
January 2019 saw the launch of his first recording project Lobo: Sacred Vocal Music (Brilliant Classics), the first of his series Grandes Maestros del Renacimiento Español (Great Masters of the Spanish Renaissance). This project is presented as a monographic of the work of the great Spanish polyphonist Alonso Lobo, of which several pieces are interpreted, some unpublished, of this so little interpreted author.

-ESPAÑOL-

El Coro Victoria es una agrupación profesional de cámara fundada en 2015 por Ana Fernández-Vega. Especializada en música antigua, tiene como principal objetivo la profundización en la polifonía del Renacimiento musical español, con atención especial a los autores menos programados. El Coro Victoria se construye sobre las premisas del rigor interpretativo, un color vocal puro y un exigente trabajo musicológico de selección de programas y fuentes. Sus integrantes pertenecen a una nueva y brillante generación de jóvenes músicos españoles que son reputados cantantes especialistas en canto histórico.
La presentación oficial del Coro Victoria tuvo con el programa Laetatus Sum, un monográfico en torno a la obra del Tomás Luis de Victoria. En los tres últimos años ha colaborado con el FIAS (ediciones 2017 y 2018) y con la Fundación Juan March (Ciclo “La Música de los Reyes Católicos, 2019).
En enero de 2019 ha tenido lugar el lanzamiento de su primer proyecto discográfico Lobo: Sacred Vocal Music (Brilliant Classics), el primero de su serie Grandes Maestros del Renacimiento Español. Este proyecto se presenta como un monográfico de la obra del gran polifonista español Alonso Lobo, del cual se interpretan diversas piezas, algunas inéditas, de este autor tan poco interpretado.

www.corovictoria.org

 

 

SCHOLA ANTIQUA

-ENGLISH-

Since its foundation in 1984 the Schola Antiqua has been dedicated to the study, research and interpretation of Gregorian chant, starting from its formation as choirs in the Abbey of the Valley of the Fallen. Their repertoire includes western liturgical monody, medieval polyphony and alternate organ performances (Montserrat Torrent, Roberto Fresco, Andrés Cea, Óscar Candendo, Javier Artigas, José Luis González Uriol, Raúl del Toro, Bruno Forst, Jan Willem Jansen…) and with vocal and instrumental ensembles (La Colombina, Ensemble Plus Ultra, La Grande Chapelle, Ministriles de Marsias, La Venexiana, Alia Musica, Tallis Scholars, Ensemble Organum, Tenebrae, Artefactum, La Madrileña, Coro Victoria…).
He has performed in Europe, America, the Middle East and Japan. His discography includes Mozarabic chant, Gregorian chant and historical reconstructions with polyphony (ss. XV-XIX).
He has premiered the work Apocalipsis by Jesús Torres, and together with the Ensemble Organum the Book of Leonor by José María Sánchez Verdú. In 2017 he premiered Cuaderno Persa by Santiago Lanchares with the group Artefactum. Schola Antiqua participates in the celebrations as a genuine context of Christian liturgical singing.

-ESPAÑOL-

Desde su fundación (1984) Schola Antiqua se dedica al estudio, investigación e interpretación del canto gregoriano partiendo de su formación como escolanes en la Abadía del Valle de los Caídos. Su repertorio abarca la monodia litúrgica occidental, la polifonía del medievo y las interpretaciones alternatim con órgano (Montserrat Torrent, Roberto Fresco, Andrés Cea, Óscar Candendo, Javier Artigas, José Luis González Uriol, Raúl del Toro, Bruno Forst, Jan Willem Jansen…) y con conjuntos vocales e instrumentales (La Colombina, Ensemble Plus Ultra, La Grande Chapelle, Ministriles de Marsias, La Venexiana, Alia Musica, Tallis Scholars, Ensemble Organum, Tenebrae, Artefactum, La Madrileña, Coro Victoria…). Ha actuado en Europa, América, Próximo Oriente y Japón. Su discografía incluye canto mozárabe, canto gregoriano y reconstrucciones históricas con polifonía (ss. XV-XIX). En 2012 realizó una grabación en cámara anecoica para el CSIC y el Institute of Technical Acoustics (Universidad de Aquisgrán) recreando virtualmente el sonido del Antiguo Rito Hispánico. Ha estrenado la obra Apocalipsis de Jesús Torres, y junto al Ensemble Organum el Libro de Leonor de José María Sánchez Verdú, y junto al Ensemble Opus21musikplus la obra Paharión de Konstantia Gourzi. En 2017 estrenó Cuaderno Persa de Santiago Lanchares junto al grupo Artefactum. Schola Antiqua participa en las celebraciones como genuino contexto del canto cristiano litúrgico.

www.scholaantiqua.com


 

José de Nebra
OFICIO Y MISA DE DIFUNTOS
PARA LAS REALES HONRAS DE LA REINA NUESTRA SEÑORA
DOÑA MARÍA BÁRBARA QUE GOZA DE DIOS (1758)

OFICIO

1 INVITATORIO

Regem cui omnia vivunt,
Venite adoremus.
Venite exultemus Domino;
Jubilemus Deo salutari nostro;
Praeoccupemus faciem ejus in confessione,
Et in psalmis jubilemus ei:
Regem cui omnia vivunt,
Venite adoremus.
Quoniam Deus magnus Dominus,
Et rex magnus super omnes deos;
Quoniam non repellet Dominus plebem suam,
Quia in manu ejus sunt omnes fines terrae,
Et altitudines montium ipse conspicit.
Venite adoremus.
Quoniam ipsius est mare,
et ipse fecit illud,
et aridam fundaverunt manus ejus:
Venite, adoremus,
et procidamus ante Deum:
Ploremus coram Domino, qui fecit nos:
quia ipse est Dominus Deus noster:
nos autem populus ejus,
et oves pascuae ejus.
Regem cui omnia vivunt,
Venite adoremus.
Hodie si vocem ejus audieritis,
Nolite obdurare corda vestra,
sicut in exacerbatione
Secundum diem tentationis in deserto,
Ubi tentaverunt me patres vestri,
Probaverunt et viderunt opera mea.
Venite adoremus.
Quadraginta annis proximus fui
generationi huic,
Et dixi: Semper hi errant corde:
Ipsi vero non cognoverunt vias meas:
Quibus juravi in ira mea:
Si introibunt in requiem meam.
Regem cui omnia vivunt,
Venite adoremus.
Requiem aeternam dona eis Domine:
et lux perpetua luceat eis.
Venite adoremus.
Regem cui omnia vivunt,
Venite adoremus.

2 SALMO Domine ne in furore

Domine, ne in furore tuo arguas me,
Neque in ira tua corripias me.
Miserere mei, Domine, quoniam infirmus sum;
Sana me, Domine, quoniam conturbata sunt ossa mea.
Et anima mea turbata est valde;
Sed tu, Domine, usquequo?
Convertere, Domine, et eripe animam meam;
Salvum me fac propter misericordiam tuam.
Quoniam non est in morte qui memor sit tui;
In inferno autem quis confitebitur tibi?
Laboravi in gemitu meo;
Lavabo per singulas noctes lectum meum;
Lacrimis meis stratum meum rigabo.
Turbatus est a furore oculus meus;
Inveteravi inter omnes inimicos meos.
Discedite a me omnes qui operamini iniquitatem,
Quoniam exaudivit Dominus vocem fletus mei.
Exaudivit Dominus deprecationem meam;
Dominus orationem meam suscepit.
Erubescant, et conturbentur vehementer omnes inimici mei;
Convertantur, et erubescant valde velociter.
Requiem aeternam dona eis, Domine,
et lux perpetua luceat eis.

3 LECCIÓN 1ª Parce mihi Domine

Parce mihi Domine, nihil enim sunt dies mei.
Quid est homo, quia magnificas eum?
Aut quid apponis erga eum cor tuum?
Visitas eum diluculo,
Et subito probas illum.
Usquequo non parcis mihi,
Nec dimittis me ut glutiam salivam meam?
Peccavi; quid faciam tibi, o custos hominum?
Quare posuisti me contrarium tibi,
Et factus sum mihimetispsi gravis?
Cur non tollis peccatum meum,
Et quare non aufers iniquitatem meam?
Ecce nunc in pulvere dormiam;
Et si mane me quaesieris, non subsistam.

4 LECCIÓN 2ª Taedet animam meam

Taedet animam meam vitae meae;
Dimittam adversum me eloquium meum,
Loquar in amaritudine animae meae.
Dicam Deo: Noli me condemnare;
Indica mihi cur me ita judices.
Numquid bonum tibi videtur,
si calumnieris me,
Et opprimas me opus manuum tuarum,
Et consilium impiorum adjuves?
Numquid oculi carnei tibi sunt?
Aut sicut videt homo, et tu videbis?
Numquid sicut dies hominis dies tui,
Et anni tui sicut humana sunt tempora,
Ut quaeras iniquitatem meam,
Et peccatum meum scruteris,
Et scias quia nihil impium fecerim,
Cum sit nemo qui de manu tua possit eruere?

 

MISA

5 INTROITO Requiem aeternam

Requiem aeternam dona eis, Domine,
et lux perpetua luceat eis.
Te decet hymnus, Deus, in Sion,
et tibi reddetur votum in Jerusalem;
Exaudi orationem meam,
ad te omnis caro veniet.

6 KYRIE

Kyrie eleison.
Christe eleison.
Kyrie eleison.

7 SEQUENCIA Dies irae

Dies irae, dies illa
Solvet saeclum in favilla:
Teste David cum Sibylla.
Quantus tremor est futurus,
Quando judex est venturus,
Cuncta stricte discussurus!
Tuba, mirum spargens sonum
Per sepulcra regionum,
Coget omnes ante thronum.
Mors stupebit et natura,
Cum resurget creatura,
Judicanti responsura.
Rex tremendae majestatis,
Qui salvandos salvas gratis,
Salva me, fons pietatis.

8 LACRIMOSA

Lacrimosa dies illa,
Qua resurget ex favilla
Judicandus homo reus.
Huic ergo parce, Deus.

9 PIE JESU

Pie Jesu Domine,
Dona eis requiem.
Amen.

10 OFERTORIO Domine Jesu Christe

Domine, Jesu Christe, Rex gloriae,
libera animas omnium fidelium defunctorum
de poenis inferni et de profundo lacu;
Libera eas de ore leonis,
ne absorbeat eas tartarus,
ne cadant in obscurum:
Sed signifer sanctus Michael
repraesentet eas in lucem sanctam;
Quam olim Abrahae promisisti et semini ejus.

11 SANCTUS

Sanctus, Sanctus, Sanctus,
Dominus Deus Sabaoth.
Pleni sunt coeli et terra gloria tua.
Hosanna in excelsis.

12 MOTETE Circumdederunt me

Circumdederunt me dolores mortis,
Tribulationem et dolorem inveni,
Convertere, anima mea, in requiem tuam,
Quia Dominus benefecit tibi.

13 AGNUS DEI

Agnus Dei, qui tollis peccata mundi: dona eis requiem,
Agnus Dei, qui tollis peccata mundi: dona eis requiem,
Agnus Dei, qui tollis peccata mundi: dona eis requiem sempiternam.

14 COMUNION Lux aeterna

Lux aeterna luceat eis, Domine,
cum sanctis tuis in aeternum,
quia pius es.
Requiem aeternam dona eis, Domine,
et lux perpetua luceat eis.
Cum sanctis tuis in aeternum, quia pius es.

Scherzo El País El Cultural De Gelderlander Radio Nacional de España Radio Clásica Melómano Docenotas Beckmesser CD Requiem José de Nebra José Antonio Montaño director orquesta La Madrileña orquesta con instrumentos de época period instrument orchestra Coro Victoria Schola Antiqua Pan Classics

ENGLISH-

EXCELLENT PRESS RECEPTION OF THE CD “REQUIEM” OF JOSÉ DE NEBRA RECORDED BY MONTAÑO AND LA MADRILEÑA ON THE PAN CLASSICS LABEL

This recording of the historical «Requiem» by Spaniard José de Nebra, composed and premiered in 1758 on the occasion of the death of Doña Bárbara de Braganza, Queen of Spain, is the very first internationally of this masterpiece of the 18th Century Spanish Baroque. The project, under the direction of maestro José Antonio Montaño, who also edited the score, has enjoyed an unsurpassed reception in the Spanish and international media.

Radio Nacional de España, Radio Clásica, and the newspapers El País, El Mundo and the Dutch De Gelderlander stress the importance of this historic recording and join with the specialized media who call this interpretation “excellent”,“exquisite”, “ideal”, “elegant”, done with “great care”, and “teeming with subtleties”.

Below are some extracts from these texts:

Melómano Magazine. Recommended album. By Alejandro Santini Dupeyron.

“Montaño’s scrupulous direction reveals his deep understanding and love for this work. The musicians of La Madrileña are excellent and play with a warm and enveloping sound that frames perfectly the Coro Victoria, itself acclaimed for its quality and contrast of their voices, their clear textures and a delicately woven sound.”

El Cultural. Historical reencounter with José de Nebra. By Arturo Reverter.

“José Antonio Montaño is a solidly trained, wonderful musician, a confident and efficient conductor who absorbed the wisdom of the late maestro Jesús López Cobos and who continued his training with other fine conductors.  He has an extensive CV and has conducted renowned orchestras, and he has performed in a variety of national and international forums. A few years ago he founded the period instrument orchestra La Madrileña, and recently he helped give birth to a beautiful Project directly linked with José de Nebra’s religious work. His group recorded the Office and Mass of the Dead, a masterpiece which had its debut in 1758 at the funeral of the Queen of Spain, Bárbara de Braganza.”… “We embrace Montaño’s project, which took shape after an enormous musicological work of study and revision and, finally, which offers us this interpretation of the Requiem that is admirably clean, respectful and suitable.”

Scherzo Magazine. Recording Review. By Mariano Acero Ruilopez

“This recently recovered masterpiece, recently presented in concert, José de Nebra’s Requiem has now seen its first full recording by the Schola Antiqua of Juan Carlos Asensio, which brilliantly takes over the Office of the Dead in plainchant, and a stupendous Coro Victoria, accompanied by La Madrileña and all under the effective baton of José Antonio Montaño. It is, without a doubt, an important addition to the ever-growing discography of Spanish music of the 18th Century.”

Docenotas. Recording Review. By Susana Rodríguez Pendas

“This recording signifies a great work of musicology and previous research on the part of conductor José Antonio Montaño, who with a meticulous study of José de Nebra’s own handwritten score has managed to recover a work of reference, a “culmination” of the Spanish Baroque (18th Century).”

“With an elegant interpretation, demonstrating great care and teeming with subtleties, we find the voices of the Coro Victoria joined with La Madrileña (orchestra of period instruments) and Schola Antiqua, which have managed to unite all their talents in a masterful way. Without a doubt we have here a work recorded with exquisite care that conveys through its delicate sound those emotions that José de Nebra reflected with such mastery in his score. A highly recommended edition.”
 
Beckmesser. Recording Review. By Gonzalo Alonso
 
“In the course of the recent Festival de Arte Sacro in Madrid, this interesting score was only able to be presented because maestro José Antonio Montaño recovered it and conducted it with the group La Madrileña in the venue of its debut: the Church of Santa Barbara of the Convento of the Salesas Reales in Madrid. The recording is dedicated to the memory of maestro Jesús López Cobos. Truly interesting.”
 
Musica Dei Donum. Recording Review. By Johan van Veen
 
“Nebra’s Oficio y Misa de difuntos is a compelling work which is quite different, in its texture and in the use of harmony, from other pieces of this kind. This work deserves more attention and seems a worthy alternative to other Requiem masses. The dominant role of counterpoint is in line with the overall conservative taste in sacred music in Spain, but harmonically it is anything but looking backwards. The present recording has its origin in a commission by the city of Madrid to commemorate the 250th anniversary of the death of Nebra in 2018. It also supported this recording, and one can only be thankful for that. The performance is excellent, and does full justice to the expression of this work.”
 
 
ESPAÑOL-
 
La grabación del histórico “Requiem” del español José de Nebra, compuesto y estrenado en 1758 con motivo del fallecimiento de la reina de España Doña Bárbara de Braganza, es la primera a nivel internacional de esta obra cumbre del barroco español del siglo XVIII. El proyecto, bajo la dirección del maestro José Antonio Montaño, quien ha editado también la partitura, ha tenido una inmejorable acogida en principales medios de comunicación españoles e internacionales.
 
De esta manera, Radio Nacional de España, Radio Clásica, los diarios El País, El Mundo o el holandés De Gelderlander, destacan la importancia de esta grabación “histórica” y se unen a los medios especializados que califican la interpretación como “excelente”, “exquisita”, “idónea”, “elegante”, “muy cuidada” o “rebosante de sutilezas”.
 
A continuación algunos extractos de estos textos:
 
Revista Melómano. Disco recomendado. Por Alejandro Santini Dupeyrón
 
“La esmerada dirección de Montaño revela su profundo conocimiento y amor por esta obra. Excelentes los músicos de La Madrileña, de timbres cálidos y envolventes, que arropan a la perfección al Coro Victoria, notable por la calidad y el contraste de sus voces, claras texturas y delicado empaste conjunto.”
 
El Cultural. Histórico reencuentro con José de Nebra. Por Arturo Reverter.
 
“José Antonio Montaño, estupendo músico, de sólida formación, director seguro y eficiente, que bebió durante algún tiempo de los consejos del desaparecido Jesús López Cobos y que amplió su formación con otros competentes maestros, tiene un extenso currículum, que le ha llevado a dirigir orquestas de renombre y actuar en diversos foros nacionales e internacionales. Hace unos años fundó la orquesta de instrumentos de época La Madrileña y hace poco dio a luz un muy bello proyecto conectado justamente con el Nebra religioso: registrar el Oficio y la Misa de difuntos, interpretado por primera vez en 1758 en las exequias de la Reina de España doña Bárbara de Braganza.”… “Abrazamos este proyecto de Montaño, que tomó cuerpo tras un gran trabajo musicológico de estudio, revisión y, finalmente, interpretación, que nos ofrece ese Réquiem con una notable limpieza, respeto e idoneidad.”
 
Revista Scherzo. Crítica Grabación. Por Mariano Acero Ruilópez
 
“Recuperado en concierto no hace mucho, el Requiem de Nebra ve ahora su primera grabación íntegra por la Schola Antiqua de Juan Carlos Asensio, que asume brillantemente el Oficio de difuntos en canto llano, y un estupendo Coro Victoria, acompañados por La Madrileña y bajo la eficaz dirección de José Antonio Montaño. Es, sin duda, una importante adición a la cada vez menos exigua discografía de la música española del siglo XVIII.”
 
Opera World. Crítica Grabación. Por Germán García Tomás
 
“Sería injusto destacar un número por encima de otro de este Réquiem, pues cada uno conserva la esencia del texto litúrgico a través de la pericia de un maestro que vierte su sabiduría de los recursos retóricos en una misa de difuntos que fue concebida para un óbito regio muy concreto.”
“El resultado alcanzado por todos los intérpretes de esta grabación es excelente para hacer la justicia que merece a Nebra y su partitura sacra más refinada, en lo que supone un eslabón más para saldar esa deuda que seguimos arrastrando con la música española, en este caso del Setecientos.”
 

Docenotas. Crítica Grabación. Por Susana Rodríguez Pendas

 
“Esta grabación denota un gran trabajo musicológico y de investigación previo por parte del director José Antonio Montaño, quien con un estudio minucioso de la partitura manuscrita del propio José de Nebra  ha conseguido recuperar una obra que fue de referencia y “culmen” del barroco español (siglo XVIII).”
“Con una interpretación elegante, muy cuidada y rebosante de sutilezas, encontramos a las voces del coro Victoria junto a La Madrileña (orquesta de instrumentos de época) y a Schola Antigua, que han sabido unir sus talentos de forma magistral. Sin duda nos encontramos ante un disco grabado con exquisito cuidado que nos transmite a través de su delicado sonido, las emociones que José de Nebra reflejó con gran maestría en su manuscrito. Una edición muy recomendable.”
 
Beckmesser. Crítica grabación. Por Gonzalo Alonso
 
“En el transcurso del pasado Festival de Arte Sacro de Madrid se presentó esta interesante partitura que recuperó y dirigió José Antonio Montaño con el grupo La Madrileña en el mismo lugar de su estreno: la Iglesia de Santa Barbara del Convento de las Salesas Reales madrileño. La grabación está dedicada a la memoria del maestro Jesús López Cobos. Francamente interesante.”
 
Musica Dei Donum. Recording Review. By Johan van Veen
 
“El Oficio y Misa de Muertos de Nebra es una obra contundente, bastante diferente, en su textura y en el uso de la armonía, de otras piezas de este tipo. Este trabajo merece más atención y parece una alternativa digna a otras misas de Réquiem. El papel dominante del contrapunto está en consonancia con el gusto conservador general de la música sacra en España, pero armónicamente es todo menos mirar hacia atrás. La presente grabación tiene su origen en un encargo de la Comunidad de Madrid para conmemorar el 250 aniversario de la muerte de Nebra en 2018. También apoyó esta grabación, y solo se puede agradecer por ello. La actuación es excelente y hace plena justicia a la expresión de este trabajo”
 
 
 
 

 

El País – Un ‘Réquiem’ olvidado para una reina culta y pacífica

El País CD Requiem José de Nebra José Antonio Montaño director orquesta La Madrileña orquesta con instrumentos de época period instrument orchestra Coro Victoria Schola Antiqua Pan Classics Real Capilla Jesús Ruiz Mantilla

La Madrileña recupera la obra de difuntos para Bárbara de Braganza compuesta por José de Nebra, otra pieza maestra enterrada.

Después de décadas en guerra a lo largo del siglo XVIII, a España le vino un periodo de paz con Fernando VI en el trono. Su esposa, Bárbara de Braganza, ha sido quizás la reina más sofisticada que ha tenido la corona en siglos. Prefería la armonía al caos estridente legado por la personalidad bipolar de su suegro. Y eso quizás le venía de su amor por la música. Por eso tuvo un entierro a la altura de sus pasiones con el Réquiem que José de Nebra compuso para su funeral. Una obra que ha quedado en el olvido y ahora recupera La Madrileña en la primera grabación que se realiza de la misma, bajo la dirección de José Antonio Montaño.

En plena expansión de la corriente italianizante, a José de Nebra (Calatayud, 1702- Madrid, 1768) le tocó guardar en cierto sentido las esencias en la corte madrileña. No se cerró a nada, en cambio; de hecho supo incorporar las mejores corrientes europeas sin que la tradición musical española se disipara. El Réquiem dedicado a Bárbara de Braganza es un ejemplo de esa fusión equilibrada dentro de un diálogo musical de altura. “Nebra es un compositor absolutamente moderno en su época”, afirma Montaño. Y añade: “Lo demuestra en sus zarzuelas, donde utiliza los nuevos recursos formales y expresivos que venían fundamentalmente de Italia y que influyeron en todos los compositores europeos desde principios del siglo XVII. Pese a los problemas de comunicaciones y las enormes distancias, era habitual que los músicos estuvieran al día de lo que ocurría a miles de kilómetros”.

La curiosidad movía el arte sometiéndolo a continuos mestizajes que enriquecieron y mantuvieron la música al día en cada estilo. En el género sacro, Nebra supo conciliar a Bach con Tomás Luis de Victoria: el barroco alemán con el riquísimo legado del Renacimiento español. “El uso del doble coro, por ejemplo, como era costumbre primero en Italia y después en España. En la Real Capilla, donde trabajaba Nebra, se integraron estos aspectos de manera magistral con otros provenientes de la Italia moderna que convivieron en las partituras de este compositor”, señala Montaño.

La obra dedicada a Braganza es un magnífico ejemplo de ello. “En este Réquiem fue capaz de fundir orquesta y coros, lo moderno y lo antiguo, con una naturalidad que demuestra su condición de gran maestro”, afirma el director. Pero también, adelanta soluciones que empezarán a cuajar décadas más tarde. “La orquesta no se limita a doblar a las voces cantadas sino que aporta líneas independientes de acompañamiento, hasta tal punto que se observan en esta obra pasajes orquestales casi mozartianos y eso que este Réquiem está escrito en 1758, cuando Mozart contaba apenas dos años de vida”, opina Montaño.

¿Por qué una obra tan avanzada a su tiempo queda relegada? “Desgraciadamente, hay mucho desconocimiento del gran patrimonio musical que tenemos. La mayoría de estas obras están encerradas en los archivos y desde las políticas culturales y educativas, al contrario que en otros países de nuestro entorno, no se hace lo suficiente por cambiar una situación que debería avergonzarnos a todos. Somos los propios músicos los que estamos haciendo enormes esfuerzos por sacar a la luz este repertorio y a estos autores injustamente olvidados para devolverles a la vida”, asegura Montaño.

En ese aspecto, el músico propone refundar la Real Capilla, que con Nebra como segundo en importancia, dirigía Francesco Corselli, otro de los artistas que como Domenico Scarlatti o Farinelli contaron con el favor y la admiración de Braganza. “En la medida en que se nos identifica con escritores, pintores y arquitectos universales, es hora de prestar atención a los grandes maestros musicales: Victoria, Nebra o, el famosísimo en vida, Vicente Martín y Soler, por ejemplo. Sería un sueño volver a dar vida a la Real Capilla con los fantásticos instrumentistas y cantantes que tenemos hoy día en nuestro país. Grabar e interpretar estas grandes obras ocultas para darlas a conocer al gran público en los espacios históricos que tenemos”, apunta.

En cuanto al homenaje para Braganza, no existe documentación concreta sobre quién encargó la obra ni de por qué fue Nebra quien resultara elegido para escribirla. Lo explica Montaño: “Lo natural es que lo hubiera hecho Corselli. Pero es fácil deducir que la misma reina lo pidiera. Sin duda, tenía gran aprecio por su maestría, dado los puestos para los que fue designado durante toda su vida. De ser así, lo hizo con tiempo suficiente como para que el autor pudiera terminarlo antes de su muerte”.

La primera interpretación se hizo en las Salesas Reales, donde fue enterrada Bárbara de Braganza, dos días después de su fallecimiento, el 29 de agosto de 1758. Es absolutamente imposible que con tan poco margen, Nebra creara toda esta música. “Además de componerla, había que preparar las copias para la orquesta y coros, ensayar… No podían dejar margen a la improvisación, estoy seguro”, apunta Montaño. Tampoco pudieron calibrar el injusto olvido que con los años sufrió esta obra magistral. (Leer artículo completo).

El País – Jesús Ruiz Mantilla – 24 abril 2020

www.elpais.com


 

Revista Melómano – Discos recomendados *****

Melómano marzo 2020 Crítica CD Requiem Nebra Nebra Montaño La Madrileña Coro Victoria Schola Antiqua Pan Classics

José de Nebra, Requiem (1758)
Coro Victoria & Schola Antiqua
La Madrileña
José Antonio Montaño, dirección
Pan Classics PC 10412
*****

Obra cumbre de la música sacra española del XVIII preclásico, el Requiem de José de Nebra se interpreta por primera vez en el Convento de las Salesas Reales de Madrid en las exequias de la reina Bárbara de Braganza, esposa de Fernando VI, el 29 de agosto de 1758. Un año después vuelve a escucharse en el funeral del rey, muerto demente tras un proceso de deterioro desencadenado, en parte, por la pérdida de la reina. Desde entonces esta música, henchida de serena hermosura, inspirada más en la contemplación de la muerte como suprema dicha alcanzada que en el temor ante un juicio inminente, ha acompañado la despedida de otros reyes de España.

En 2018, con motivo del 250 aniversario de la muerte de Nebra, el Requiem volvía a las Salesas Reales de la mano de José Antonio Montaño al frente del elenco de este registro. El concierto estuvo dedicado in memoriam a Jesús López Cobos, fallecido en Berlín pocas fechas antes. La presente grabación, cuya partitura ha sido editada por Montaño a partir de las fuentes musicales manuscritas conservadas en la Capilla Real de Madrid, tiene el valor de ser la primera que recoge la obra de Nebra en su integridad.

Estructurado en dos partes, Oficio y Misa de difuntos, el Requiem está escrito en estilo italiano, con pasajes concertantes para solistas vocales y coro no exentos, sin embargo, de arcaísmos que revelan la formación eclesiástica de Nebra, como la plantilla de doble coro renacentista, el gusto por los pasajes de contrapunto imitativo (Dies irae, Agnus Dei), las secciones corales homofónicas (Domine Jesu Christe) y otras específicas en canto llano (Regem cui omnia vivunt). Entre los pasajes concertantes cabe destacar los solos para barítono del Domine ne in furore y el Parce mihi Domine, en puridad una bellísima aria para soprano y orquesta.

La esmerada dirección de Montaño revela su profundo conocimiento y amor por esta obra. Excelentes los músicos de La Madrileña, de timbres cálidos y envolventes, que arropan a la perfección al Coro Victoria, notable por la calidad y el contraste de sus voces, claras texturas y delicado empaste conjunto. (Leer artículo completo).

Revista Melómano – Alejandro Santini Dupeyrón – Marzo 2020

www.melomanodigital.com


 

De Gelderlander – Koninklijk requiem communiceert meesterlijk de emoties. El Requiem Real que comunica magistralmente las emociones.

 

De Gelderlander Koninklijk requiem communiceert meesterlijk de emoties El Requiem Real que comunica magistralmente las emociones Nebra Montaño La Madrileña Coro Victoria Schola Antiqua Pan Classics

 

El REQUIEM REAL QUE COMUNICA MAGISTRALMENTE LAS EMOCIONES.

Aunque la Edad de Oro española ya había terminado, el Vicemaestro Real José de Nebra (1702-1768) es considerado el mejor compositor español de la época barroca. Su Requiem aparece en Pan Classics, que escribió en 1758 para la muerte de Bárbara de Braganza, Reina de España.

No es una triste Misa de difuntos lo que escuchamos. El compositor brinda regularmente agradables y sutiles momentos de bienestar. Una característica que está en buenas manos con el pequeño Coro Victoria de la capital española y la orquesta La Madrileña dirigidos por José Antonio Montaño.

Los mejores matices se destacan. El sonido del coro es ligero, transparente y encantador. Los instrumentos (cuerdas, flautas y arpa) proporcionan una sonoridad auténtica en el acompañamiento musical.

Llama la atención que De Nebra no solo compuso la Misa de difuntos, sino que también escribió los números del Oficio con casi media hora de música. En las cuatro partes (Invitatorio, Salmo, Lección 1 y 2) que abren este álbum, la atmósfera es considerablemente más intensa.

Los instrumentos permanecen aquí en primera instancia en silencio. En el Invitatorio se agudiza el duelo por la pérdida de la Reina y subraya la tristeza. El uso extenso del canto gregoriano en la sección de apertura, que está perfectamente cantada por los hombres de la Schola Antiqua, es un trabajo solemne y ciertamente devoto. Hermosos solos también en el Salmo Domine ne in furore y en la Primera lección.

El extenso Dies irae es muy especial en el Requiem. De Nebra proporciona la tensión necesaria en esta pieza sobre el juicio final y se muestra como un maestro en la comunicación de las emociones. El director Montaño sabe ciertamente cómo manejarlas. Para él, la primera versión moderna del Requiem en Madrid con la posterior grabación en CD tenía un peso especial: la dedicó a su maestro y amigo Jesús López Cobos, quien falleció el 2 de marzo de 2018. (Leer artículo completo).

De Gelderlander – Maarten-Jan Dongelmans – 15 enero 2020

www.gelderlander.nl


 

El cultural – Histórico reencuentro con José de Nebra.

 

El Cultural Histórico reencuentro con José de Nebra josé Antonio Montaño requiem

 

José Antonio Montaño publica el disco Requiem por Doña Bárbara de Braganza, del compositor José de Nebra. En este proyecto histórico, que cuenta con el apoyo de la Comunidad de Madrid, le acompañan la Orquesta La Madrileña, el Coro Victoria y Schola Antiqua.

Todo lo que se haga para recuperar a José de Nebra (1702-1768) es poco. Fue uno de los más grandes compositores de nuestro país, tanto en su dedicación a la música escénica cuanto en su atención a la música religiosa, cometido que le ocupó la última parte de su vida. Desde luego en su producción teatral se palpa en mayor medida la influencia italiana. En sus recitados anotamos premoniciones mozartianas y continuos rasgos haendelianos, de una rítmica contagiosa y excitante y, desde luego, magníficas páginas de bravura y espléndidos efectos descriptivos.

No menos interesante desde luego es su producción sacra. Eso lo sabe bien José Antonio Montaño, estupendo músico, de sólida formación, director seguro y eficiente, que bebió durante algún tiempo de los consejos del desaparecido Jesús López Cobos y que amplió su formación con otros competentes maestros. Tiene un extenso currículum, que le ha llevado a dirigir orquestas de renombre y actuar en diversos foros nacionales e internacionales. Hace unos años fundó la orquesta de instrumentos de época La Madrileña y hace poco dio a luz un muy bello proyecto conectado justamente con el Nebra religioso: registrar el Oficio y la Misa de difuntos, interpretado por primera vez en 1758 en las exequias de la Reina de España doña Bárbara de Braganza.

No cabe duda de que cualquier prospección que se haga en torno a este músico, y cada vez son más los directores y conjuntos españoles los que las hacen, ha de ser muy bienvenida. Por eso abrazamos este proyecto de Montaño, que tomó cuerpo tras un gran trabajo musicológico de estudio, revisión y, finalmente, interpretación, que nos ofrece ese Réquiem con una notable limpieza, respeto e idoneidad. (Leer artículo completo).

El Cultural – Arturo Reverter – 31 enero 2020

www.elcultural.com


 

Revista Scherzo – Grabaciones. Nebra: Requiem para doña Bárbara de Braganza, reina de España.

 

Scherzo CD Requiem José de Nebra José Antonio Montaño director orquesta La Madrileña orquesta con instrumentos de época period instrument orchestra Coro Victoria Schola Antiqua Pan Classics

NEBRA:
Requiem para doña Bárbara de
Braganza, reina de España.
Schola Antiqua.
Coro Victoria.
La Madrileña.
Director: José Antonio Montaño
PAN CLASSICS 10412 (1 CD)

No hubo reina en el XVIII español tan melómana como la portuguesa María Bárbara de Braganza. Su figura está íntimamente ligada a su profesor de clave, Domenico Scarlatti, y al director de espectáculos de la corte, Farinelli. Pero no fue una reina popular y en vida y, sobre todo, tras su muerte circularon coplillas y dichos satíricos que aludían a su aspecto (“Fea, vieja y portuguesa, chúpate esa”), a su esterilidad y supuesta avaricia (“la estéril reina murió / sólo preciosa en metales”), al derroche que supuso la construcción del suntuoso monasterio de las Salesas (“Bárbara reina… / bárbara obra / bárbaro gasto”) o, más aún, al conocerse su testamento, en el que los principales beneficiarios eran extranjeros, entre ellos, el propio Farinelli (“Bárbaramente comió… bárbaramente testó).

Fallecida en Aranjuez a finales de agosto de 1758, su muerte acarreó la locura de su esposo Fernando VI, que la siguió a la tumba un año después. Ambos recibieron sepultura en la iglesia de su querido Monasterio de las Salesas. Y en su funeral se interpretó un Requiem compuesto a toda prisa por José de Nebra, entonces organista y vicemaestro de la Real Capilla y, probablemente, la más eminente figura musical de nuestro Setecientos. Aunaba la tradición española con los aires italianos que dominaban el panorama europeo y se interpretó posteriormente en las exequias de Fernando VI y otros monarcas españoles.

Recuperado en concierto no hace mucho, ve ahora su primera grabación íntegra por la Schola Antiqua de Juan Carlos Asensio, que asume brillantemente el Oficio de difuntos en canto llano, y un estupendo Coro Victoria, acompañados por La Madrileña y bajo la eficaz dirección de José Antonio Montaño. Es, sin duda, una importante adición a la cada vez menos exigua discografía de la música española del siglo XVIII. (Leer artículo completo).

Revista Scherzo – Mariano Acero Ruilópez – junio 2020

www.scherzo.es


 

Opera World – El Réquiem de Nebra: excelsa música fúnebre española.

 

José de Nebra (1702-1768) es sin lugar a dudas uno de los compositores más relevantes de la Ilustración española. Su faceta como músico teatral ha oscurecido en cierto sentido su producción religiosa, a la que se dedicó de forma mucho más prolífica en los últimos años de su vida, desde su nombramiento como organista de la Real Capilla en 1736 durante el reinado del primer Borbón Felipe V. Precisamente esta recuperación en el sello Panclassics es un perfecto nexo entre monarquía y religión, pues nos hallamos ante la primera grabación mundial de su Réquiem para las exequias de la reina Bárbara de Braganza, esposa de Fernando VI, fallecida en 1758. El proyecto, auspiciado primeramente como concierto por la Comunidad de Madrid para conmemorar el 250 aniversario del fallecimiento de Nebra, se ha materializado en este registro efectuado en la Basílica Pontificia de San Miguel que cuenta con los mismos protagonistas del evento público: el Coro Victoria y la prestigiosa coral Schola Antiqua, junto a la versátil orquesta La Madrileña bajo la dirección de su fundador José Antonio Montaño, en lo que supone el primer lanzamiento discográfico de esta formación con instrumentos de época.

Este Oficio y Misa de Difuntos, estrenado en las Salesas Reales el mismo año del fallecimiento de la soberana, demuestra ser uno de los más refinados ejemplos de composición religiosa debidos a José de Nebra, en el que aúna tradición y modernidad. En esta obra el zaragozano, a la sazón vicemaestro de la Real Capilla, exhibe un conocimiento pleno de los cánones establecidos por la música sacra española en el uso del contrapunto imitativo, unas herencias renacentistas y barrocas a las que une un colorista tratamiento del acompañamiento orquestal, aquí enriquecido con dos flautas y continuo, una atractiva sonoridad que en esta grabación hace brillar con gran lustre la espléndida sección de cuerdas de La Madrileña, una compacta formación que cuenta aquí con instrumentistas como los flautistas Antonio Campillo y Liza Patrón y la arpista Sara Águeda, cuyos arpegios refulgen a lo largo de la hermosa partitura y la confieren una coloración francamente hermosa.

En el apartado vocal, los miembros del sobresaliente conjunto Schola Antiqua que lidera Juan Carlos Asensio destacan en solitario en el canto llano del invitatorio “Regem cui omnia vivunt” del Oficio, enmarcado por dos breves episodios polifónicos. La coral se funde con los dos coros de cuatro voces cada uno que forma el estupendo Coro Victoria cuyo pulido canto consigue la dirección de Ana Fernández-Vega, para conseguir transmitir tanto la hondura como la calidez de esta grandiosa música fúnebre española, todo un insólito descubrimiento para muchos. Sería injusto destacar un número por encima de otro de este Réquiem, pues cada uno conserva la esencia del texto litúrgico a través de la pericia de un maestro que vierte su sabiduría de los recursos retóricos en una misa de difuntos que fue concebida para un óbito regio muy concreto, por la propia vinculación de José de Nebra con la monarquía española, pero cuyas partes se reutilizaron años más tarde en las honras fúnebres de reyes como el propio Fernando VI, Carlos III o Fernando VII, así como era obligada su ejecución cada año en el Día de Difuntos.

Así, la teatralidad de Nebra se manifiesta principalmente en los cuatro números del Oficio, con sus influencias italianizantes que remiten hasta Monteverdi. Ahí quedan páginas como el elaborado salmo concertante “Domine ne in furore” encabezado por la voz del bajo, o la lección primera “Parce mihi Domine”, un aria para soprano que desemboca en un nuevo número coral, la lección segunda “Taedet animam mean”. En lo que respecta a la Misa propiamente dicha, Nebra opta por líneas corales de grandísima belleza y naturalidad acordes con la semántica tradicional del servicio religioso, demostrando su larga deuda con la polifonía renacentista y destinando elementos de gran expresividad y elocuencia en aquellas partes que demanda el texto, como la Secuencia del Dies irae, que no se digna en omitir, con su insistente diseño rítmico ejemplo de retórica teatral pero que no alcanza aún la tenebrosidad y la dramatización de futuros Réquiems también hijos de este siglo XVIII. El resultado alcanzado por todos los intérpretes de esta grabación es excelente para hacer la justicia que merece a Nebra y su partitura sacra más refinada, en lo que supone un eslabón más para saldar esa deuda que seguimos arrastrando con la música española, en este caso del Setecientos. (Leer artículo completo).

Opera World – Germán García Tomás – 18 junio 2020

www.operaworld.es


 

Docenotas – José de Nebra, influencia italiana en la música del Barroco español.

Docenotas Crítica CD Requiem José de Nebra José Antonio Montaño La Madrileña Coro Victoria Schola Antiqua Pan Classics

REQUIEM (1758), for Doña Bárbara de Barganza, Queen of Spain. Coro Victoria y Schola Antiqua, La Madrileña y José Antonio Montaño. PAN CLASSIS (Note 1)

Con la presentación de este proyecto histórico-discográfico el pasado 24 de enero 2020, se recupera la figura de José de Nebra, uno de nuestros excelsos compositores del barroco.

Mucho ha pasado desde que el 29 de agosto de 1978 se interpretara el Oficio y Misa de José de Nebra con motivo de las exequias de la Reina Bárbara de Braganza, oficiadas en el Monasterio de las Saleas Reales de Madrid.

Esta grabación denota un gran trabajo musicológico y de investigación previo, donde bajo partitura manuscrita del propio José de Nebra un estudio minucioso de la misma, por parte del director José Antonio Montaño, donde ha conseguido recuperar una obra que fue de referencia y “culmen” del barroco español (siglo XVIII), concebida para la Reina Bárbara de Braganza y utilizada para su esposo Felipe en su fallecimiento y así en sucesivos monarcas españoles y en el día 1 de noviembre (santos difuntos).

Con una interpretación elegante y muy cuidada y rebosante de sutilezas, encontramos a las voces del coro Victoria bajo la dirección Ana Fernandez-Vega junto a La Madrileña (orquesta de instrumentos de época) y a Schola Antigua con Juan Carlos Asensio, que han sabido unir sus trabajos de una forma exquisita.

Un sonido exquisito y equilibrado donde se observa la influencia italiana en el autor. El CD, se encuentra dividido en las 14 partes del Requiem, cuatro de oficio (Invitatorio, Salmo, Lección 1 y Lección 2) y las 10 de la misa (Introito, Kyrie, Secuencia Dies Irae, Lacrimosa, Pie Jesu, Ofertorio, Sanctus, Motete, Agnus Dei, y Comunión).

Es esta partitura de José de Nebra se observa una clara influencia italiana, con un abandono del bajo continuo (sustento armónico con un instrumento de registro grave), a favor de piezas concertantes donde la orquesta presenta una interpretación historicista que consigue fundirse con las voces produciéndose una “correspondencia” entre música y palabra que exalta sin duda alguna las pasiones que el autor había concebido para esta misa, todo ello en una textura a tres.

Se aprecia la utilización de plantilla vocal a doble coro, un contrapunto imitativo que nos recuerda a la polifonía renacentista española.

Sin duda nos encontramos ante un disco grabado con exquisito cuidado que nos transmite a través de su delicado sonido, las emociones que José de Nebra reflejó con gran maestría en su manuscrito.

Una edición muy recomendable en estas fechas próximas a la semana santa que se puede encontrar en puntos habituales de venta y tiendas online. También en Spotify. (Leer artículo completo).

Docenotas – Susana Rodríguez Pendas – 23 marzo 2020

www.docenotas.com


 

Radio Nacional de España. José Antonio Montaño es entrevistado en «El ojo Crítico» 12-03-2020

 

El director de orquesta José Antonio Montaño explica cómo la primera grabación en disco del «Requiem»de José de Nebra, estrenado hace 250 años para el funeral de Bárbara de Braganza, acabó a la luz de la velas en pleno siglo XXI.

 


 

Musica Dei Donum – CD Reviews: José de Nebra, Requiem. La Madrileña, Coro Victoria, Schola Antiqua, Dir: José Antonio Montaño.

 

Requiem CD José de Nebra José Antonio Montaño director La Madrileña Orquesta con instrumentos de época period instrument orchestra Coro Victoria Choir Schola Antiqua Oficio y misa de difuntos para las reales honras de la reina nuestra señora doña maría bárbara de portugal que goza de Dios 1758 braganza Real Capilla cd Pan Classics grabación recording música barroca españa barroco baroque spanish music Real Capilla sacred música sacra

ENGLISH-

«Nebra’s Oficio y Misa de difuntos is a compelling work which is quite different, in its texture and in the use of harmony, from other pieces of this kind. This work deserves more attention and seems a worthy alternative to other Requiem masses. The dominant role of counterpoint is in line with the overall conservative taste in sacred music in Spain, but harmonically it is anything but looking backwards. The present recording has its origin in a commission by the city of Madrid to commemorate the 250th anniversary of the death of Nebra in 2018. It also supported this recording, and one can only be thankful for that. The performance is excellent, and does full justice to the expression of this work.»

ESPAÑOL-

«El Oficio y Misa de Muertos de Nebra es una obra contundente, bastante diferente, en su textura y en el uso de la armonía, de otras piezas de este tipo. Este trabajo merece más atención y parece una alternativa digna a otras misas de Réquiem. El papel dominante del contrapunto está en consonancia con el gusto conservador general de la música sacra en España, pero armónicamente es todo menos mirar hacia atrás. La presente grabación tiene su origen en un encargo de la Comunidad de Madrid para conmemorar el 250 aniversario de la muerte de Nebra en 2018. También apoyó esta grabación, y solo se puede agradecer por ello. La actuación es excelente y hace plena justicia a la expresión de este trabajo».

Musica Dei Donum – Johan van Veen

febrero 2021

www.musica-dei-donum.org/cd_reviews/PanClassics_PC10412.html


 

Scherzo – José Antonio Montaño realiza la primera grabación del ‘Requiem’ de Nebra.

 

Requiem José de Nebra José Antonio Montaño director La Madrileña Orquesta con instrumentos de época period instrument orchestra Coro Victoria Choir Schola Antiqua Oficio y misa de difuntos para las reales honras de la reina nuestra señora doña maría bárbara de portugal que goza de Dios 1758 braganza Real Capilla Requiem CD José de Nebra José Antonio Montaño director La Madrileña Orquesta con instrumentos de época period instrument orchestra Coro Victoria Choir Schola Antiqua Oficio y misa de difuntos para las reales honras de la reina nuestra señora doña maría bárbara de portugal que goza de Dios 1758 braganza Real Capilla cd Pan Classics grabación recording música barroca españa barroco baroque spanish music Real Capilla sacred música sacra

«Se cierra el círculo de esta emblemática obra, con la grabación de la misma por José Antonio Montaño al frente de la orquesta de la que es titular, La Madrileña, el Coro Victoria y Schola Antiqua (dirigida por Juan Carlos Asensio). Con motivo de los 250º años del fallecimiento de Nebra, la Comunidad de Madrid encomendó a Montaño la interpretación del Oficio y Misa de Difuntos durante el Festival de Arte Sacro (FIAS) de 2018. El concierto sirvió también para rendir homenaje a Jesús López Cobos, maestro de Montaño, quien había fallecido solo unos días antes. Tras el concierto, tuvo lugar la grabación, en la Basílica Pontificia de San Miguel, en Madrid, de este Requiem, que ahora acaba de ser publicado por el sello Pan Classics.» (Leer artículo completo).

Scherzo – Eduardo Torrico – 11 abril 2020

www.scherzo.es


 

La Vanguardia – Graban por primera vez en 260 años el «regio» «Réquiem» de José de Nebra.

 

Requiem CD José de Nebra José Antonio Montaño director La Madrileña Orquesta con instrumentos de época period instrument orchestra Coro Victoria Choir Schola Antiqua Oficio y misa de difuntos para las reales honras de la reina nuestra señora doña maría bárbara de portugal que goza de Dios 1758 braganza Real Capilla cd Pan Classics grabación recording música barroca españa barroco baroque spanish music Real Capilla sacred música sacra

José de Nebra compuso el «Réquiem» por la muerte de Bárbara de Braganza con tanto acierto que su música se convirtió hasta bien entrado el siglo XIX en la banda sonora de los funerales reales, una «maravilla» que se ha grabado por primera vez en la historia, 260 años después, gracias al director José Antonio Montaño.

Montaño ha presentado hoy en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando el disco, interpretado junto al grupo de instrumentos antiguos que fundó en 2016, La Madrileña, los coros Victoria y Schola Antiqua y que ha grabado la discográfica alemana Panclasics.

Para el director, según ha explicado a EFE, era «necesario» grabar la obra «culmen» de la música sacra del XVIII español y por eso cuando hace dos años les encargaron que la interpretaran en el festival de Arte Sacro de Madrid, en coincidencia con el 250 aniversario de la muerte de Nebra, decidieron que había llegado el momento.

«José de Nebra siempre me ha interesado mucho. Llevaba detrás de esa obra tiempo y cuando me encargaron aquel concierto me plantee la grabación, que hicimos en la iglesia de San Miguel», detalla.

Hacerlo no ha sido fácil, admite, porque es una obra «con unas exigencias contrapuntísticas muy grandes y además no había ninguna referencia grabada para prepararla», pero está «súper contento» con el resultado técnico y artístico.

Montaño es fundador y director de La Madrileña, un conjunto cuyos componentes van variando en función de los conciertos, constituido en 2016.

Para grabar el «Réquiem» fueron once músicos del grupo, además de ocho miembros del Coro Victoria y catorce de Schola Antiqua, los que se ocuparon de la parte de canto gregoriano.

Nebra, nacido en Calatayud en 1702, era «muy importante» en el primer tercio del siglo XVIII en Madrid gracias a sus composiciones de zarzuela -hizo 70, de las que se conservan 13- y su trabajo como organista de las Descalzas Reales de Madrid, un puesto que ocupó con solo 17 años, y que había tenido años antes Tomás Luis de Victoria.

Fue nombrado organista de la Real Capilla en 1736 cuando aún reinan Felipe V e Isabel de Farnesio y diez años después, tras coronarse Fernando VI y Bárbara de Braganza, vive el florecimiento de la actividad musical en la capital.

La reina trae de Italia al famoso clavecinista Domenico Scarlatti y Farinelli es el director de los espectáculos musicales cortesanos, pero Nebra se vuelca en la composición de música sacra, de la que produce más de 170 piezas, entre ellas el «Réquiem».

La obra se interpretó por primera vez el 29 de agosto de 1758, en las exequias de la reina, oficiadas en la iglesia del convento de las Salesas Reales de Madrid, fundado por ella misma y donde descansan en la actualidad sus restos y los de su marido, Fernando VI, fallecido un año después.

El «Réquiem», su misa más importante, «se hizo expresamente para la reina más melómana que ha tenido España» y desde entonces se interpretó en todas las exequias reales, desde su esposo a Carlos III, pero luego se dejó de tocar.

El deseo de Montaño es que grabaciones como esta, que dedica al maestro Jesús López Cobos, «empujen a los programadores a que se interpreten en directo, que la obra se mueva y que entre en el repertorio habitual».

Agencia EFE La Vanguardia – 24 enero 2020

https://www.lavanguardia.com/vida/20200124/473101068797/graban-por-primera-vez-en-260-anos-el-regio-requiem-de-jose-de-nebra.html


 

Radio Nacional de España «José Antonio Montaño. CD Requiem de Nebra». Entrevista en  «La Dársena» 19-11-2019

 

Hablamos con el director José Antonio Montaño, quien acaba de publicar al frente de su orquesta clásica, La Madrileña, un disco con el ‘Réquiem’ de José de Nebra.

 


 

Docenotas – José Antonio Montaño presenta la primera grabación del Requiem de José de Nebra.

 

Docenotas José Antonio Montaño presenta la primera grabación del Requiem de José de Nebra

El director musical José Antonio Montaño presenta en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando la primera grabación del Oficio y Misa de difuntos de José de Nebra (1702 1768), tras haberlo dirigido con motivo del 250 aniversario del fallecimiento del autor en 2018.

Esta obra está considerada una de las cumbres musicales del siglo XVIII español y ha sido publicada por el sello alemán Pan Classics del prestigioso grupo discográfico Note 1. Esta grabación supone un importante paso en la divulgación internacional de la figura de José de Nebra calificado por muchos como el mejor compositor del barroco español.

Montaño ha querido llevar a cabo este proyecto discográfico con tres agrupaciones de referencia en la interpretación historicista; La Madrileña, orquesta de instrumentos de época fundada por él mismo, el Coro Victoria que dirige Ana Fernández-Vega especializado en polifonía renacentista y Schola Antiqua dirigida por Juan Carlos Asensio especializados en Canto gregoriano. Los tres directores presentaron el disco junto a Begoña Lolo, musicóloga y académica de Bellas Artes el pasado 24 de enero de 2020.

Montaño explicó que “el encargo por parte de la Comunidad de Madrid fue quizá algo fortuito, en principio preparar un concierto para conmemorar el 250 aniversario del fallecimiento de José de Nebra. Querían hacer este Réquiem en la misma iglesia donde se estrenó, en las Salesas. Y este encargo vino con el tiempo suficiente para preparar la grabación, la interpretación, la edición de la partitura y las particellas. Hay un estudio minucioso de la obra y de cómo preparar la grabación de la manera más eficaz, no podía haber ningún error ya que las sesiones de grabación van siempre con poco tiempo, corren muy rápido, hay que corregir ciertos desajustes para que todo fluya lo mejor posible. La partitura está manuscrita por el propio Nebra, con tachones, anotaciones, es una partitura de trabajo. Me encontré con ciertas necesidades de rectificación, mínimas ya que encontramos pocos errores y siempre todo el trabajo enfocado, pensando en la grabación, que eran solo cuatro días. Muy satisfecho del resultado final porque salió todo perfecto.

Begoña Lolo aclaró que “el proceso ha sido largo, minucioso y laborioso, ya que primero hay que localizar la ubicación de la partitura original, las particellas en el Archivo general de Palacio Real, también sucesivas copias que se van produciendo a lo largo del tiempo, ya que este Réquiem llegó a constituirse una pieza angular del repertorio interpretado por primera vez con la muerte de Mª Bárbara de Braganza, un año después, su espeso y se vuelve a interpretar en el fallecimiento de los sucesivos reyes y el día de difuntos, el 1 de Noviembre”.

Ana Fernández-Vega, directora del Coro Victoria explicó que “si bien nuestro sello es la polifonía del Renacimiento Español, desde el origen de la concepción del coro siempre pensé en cantantes que pudieran abordar otro tipo de repertorio, mucho más amplio. Para nosotros ha sido una oportunidad para abordar otro repertorio y que nos dirigiera otra persona. La versión es de Montaño, está claro, pero el trabajo ha sido de colaboración y coordinación artística en todo momento”.

Juan Carlos Asensio, director de la Schola Anticua aclaró “que la parte de canto llano es en realidad el Tono VI del invitatorio de difuntos que venía sonando desde siglos y Nebra lo había transcrito de su propio puño y letra, la misa de difuntos, que casi podíamos considerarlo como la banda sonora de la humanidad; ¿cuánta gente ha muerto desde el siglo IX? y por casi todos se ha cantado esto, mejor o peor. Esta pequeña participación era muy sencilla para la grabación que se vio aumentada de cara a la preparación del concierto. Había que cantar otras partes, insertar otras partes, buscar en los cantorales de Palacio para cantar el Prefacio, el Tracto, alguna cosa más para darte mayor sentido, como debe ser una construcción litúrgica. Agradeció también “que se contara con ellos y no se recurriera a lo que viene siendo habitual a la hora de cantar canto llano, escoger a unos cantantes, bajos, barítonos y que sean ellos los que hagan ellos el canto gregoriano. Un placer para mí y para toda la Schola”.

Montaño culmina con este proyecto discográfico un completo trabajo de investigación e interpretación tras haber editado él mismo la partitura tomando como fuentes los materiales de la Real Capilla que se conservan en el Archivo del Palacio Real de Madrid, custodiados allí desde que estrenaron este Requiem en 1758 con motivo del fallecimiento de la Reina de España Doña Bárbara de Braganza.

La grabación está dedicada a la memoria de Jesús López Cobos con quien José Antonio Montaño mantuvo una cercana relación profesional y personal desde sus años trabajando en común en el Teatro Real y cuyo fallecimiento tuvo lugar en fechas cercanas a las sesiones de grabación de este disco.

Como anécdota José Antonio Montaño contó “que la última parte de la grabación, los dos o tres últimos número tuvimos que hacerla con velas porque la cripta se quedó sin luz debido a una avería y solamente funcionaban los enchufes. La mesa podía funcionar, el órgano también, así que el equipo de grabación puso todo su empeño en que el disco viera su fin.”

Por último agradeció contar con “un sello discográfico como Panclassis, que estuvieron dispuestos desde el principio y que cuentan con una gran distribución internacional. No tienen mucho repertorio sacro español y espero que esto dé pie a encarar nuevos proyectos y grabar otra parte del repertorio”.

Leticia Yustos – 27 enero 2020

https://www.docenotas.com/149695/jose-antonio-montano-presenta-la-primera-grabacion-del-requiem-jose-nebra/#


 

Melómano – José Antonio Montaño presenta la primera grabación del Réquiem de José de Nebra.

 

Melómano José Antonio Montaño presenta la primera grabación del Réquiem de José de Nebra

Junto a La Madrileña, el Coro Victoria y Schola Antiqua.

El director musical José Antonio Montaño presentó la semana pasada en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando la primera grabación del Oficio y Misa de difuntos de José de Nebra (1702 1768), tras haberlo dirigido con motivo del 250 aniversario del fallecimiento del autor en 2018.

Esta obra está considerada una de las cumbres musicales del siglo XVIII español y ha sido publicada por el sello alemán Pan Classics del prestigioso grupo discográfico Note 1.

Esta grabación supone un importante paso en la divulgación internacional de la figura de José de Nebra calificado por muchos como el mejor compositor del Barroco español.

El maestro Montaño ha querido llevar a cabo este proyecto discográfico con tres agrupaciones de referencia en la interpretación historicista; La Madrileña, orquesta de instrumentos de época fundada por él mismo; el Coro Victoria, que dirige Ana Fernández-Vega, especializado en polifonía renacentista; y Schola Antiqua, dirigida por Juan Carlos Asensio, especializados en Canto gregoriano.

Los tres directores presentaron el disco junto a Begoña Lolo, musicóloga y académica de Bellas Artes el viernes 24 de enero en la Sala Guitarte de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid.

Montaño culmina con este proyecto discográfico un completo trabajo de investigación e interpretación tras haber editado él mismo la partitura tomando como fuentes los materiales de la Real Capilla que se conservan en el Archivo del Palacio Real de Madrid, custodiados allí desde que estrenaron este réquiem en 1758 con motivo del fallecimiento de la Reina de España Doña Bárbara de Braganza.

La grabación está dedicada a la memoria del maestro Jesús López Cobos con quien José Antonio Montaño mantuvo una cercana relación profesional y personal desde sus años trabajando en común en el Teatro Real y cuyo fallecimiento tuvo lugar en fechas cercanas a las sesiones de grabación de este disco.

Revista Melómano – 28 enero 2020

https://www.melomanodigital.com/jose-antonio-montano-presenta-la-primera-grabacion-del-requiem-de-jose-de-nebra/


 

Beckmesser – Reseña cd: José de Nebra, Requiem. La Madrileña. J. A. Montaño.

 

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José de Nebra: Requiem. La Madrileña. J. A. Montaño. Pan Classics ***

En el transcurso del pasado Festival de Arte Sacro de Madrid se presentó esta interesante partitura que recuperó y dirigió José Antonio Montaño con el grupo La Madrileña en el mismo lugar de su estreno: la Iglesia de Santa Barbara del Convento de las Salesas Reales madrileño. La grabación está dedicada a la memoria del maestro Jesús López Cobos. Francamente interesante.

Beckmesser – Gonzalo Alonso

8 febrero 2020

www.beckmesser.com/resena-cd-jose-de-nebra-requiem-la-madrilena-j-a-montano


 

Radio Nacional de España «José Antonio Montaño. El Requiem de Nebra». Entrevista en «Entre dos luces» 18-08-2020

 

Con el director de orquesta José Antonio Montaño descubrimos la obra de uno de los compositores españoles más importantes de todos los tiempos y escuchamos el monumental réquiem que escribió para la reina Bárbara de Braganza, que no había sido grabada hasta hoy.

 

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